Cтраница 2
Большое значение имеет правильное освещение. Там, где оно недостаточно и объект находится в тени, снимок не может быть солнечным. Одних световых контуров на объектах при контровом свете еще недостаточно. Снег, вода и другие блестящие поверхности, которые отражают много света, служат естественной подсветкой объекта. [16]
Но и в более сложных условиях работы, например при съемке в обстоятельствах натурного освещения, все три стороны работы со светом сохраняют свое значение и могут быть творчески разрешены. Это подтверждают многие поэтические пейзажные снимки. Например, на фото 3 элементами, завершающими общую композицию кадра, становятся именно те, которые порождены светом, - блик на воде в глубине кадра, линии ограды причала, приобретающие композиционное значение именно потому, что они очерчены ярким световым контуром. Да и сам сияющий солнечный диск тоже важен композиционно, ибо он вместе с инверсионным следом самолета заполняет верх кадра и уравновешивает всю композиционную си стему. [17]
Неизвестно, когда она проникла в технические области, но начиная с 1950 г. она фигурирует в научной литературе под названием метод световых сечений. Другое ее название - свето-профиль - на наш взгляд менее удачное, поскольку оно ассоциируется с продольным профилем, в то время как речь идет о поперечных сечениях подземных пустот. С 1955 г. метод световых сечений получает довольно широкое распространение в Германии, Чехословакии, России и ряде других стран. Его сущность заключается в фотографировании светового контура сечения подземной полости, создаваемого с помощью специального светопроекционного устройства. [18]