Cтраница 3
В 1880 - 90 - х гг. появились балеты Спящая красавица, Щелкунчик, симфония Манфред ( 1885), 5-я симфония ( 1888), 6-я симфония, последние оперы, в т.ч. Пиковая дама, Иолан-та Чайковского; оперы Снегурочка, Садко, Моцарт и Сальери, Царская невеста, сюита Шехеразада, Испанское каприччио Римского-Кор - сакова; симфоническая поэма Тамара Балакирева; кантата Иоанн Дамас-кин ( 1884), опера Орестея ( 1894, пост. Вопрос о пользе профессионального музыкального образования ( предмет спора Стасова, композиторов Могучей кучки с Рубинштейнами) решила жизнь, продемонстрировав в последних десятилетиях 19 в. [31]
Я не Моцарт - еще гораздо меньше, чем ты не Иосиф 11-ой, - но и я осмеливаюсь думать, что тут kein Wort zu vieh. [32]
Пушкин, Моцарт и Сальери. [33]
Интересно сравнить пропорции в звучании различных групп инструментов в музыке различных эпох или различных композиторов, живших в одну эпоху. Прослушайте симфонии Моцарта или Гайдна и обратите внимание на то, какой из трех главных групп инструментов ( струнных, духовых и ударных) великие мастера прошлого отводят главную роль. Голос каких инструментов слышится в их произведениях чаще других и с особой силой. Каким инструментом композиторы поручают ведение боль -, шинства мелодий. [34]
В числе прибавленных Моцартом номеров у ней есть ария. [35]
Разумеется, можно возразить, что досужие домыслы проживут недолго. Эйнштейн останется Эйнштейном, Моцарт - Моцартом, но неуважение к высоким подвигам человеческого духа может заразить молодых, начинающих свой творческий путь людей жестоким ядом нигилизма. [36]
Финальный матч, а Раздается финальная ария, представление кончилось. Турецкий марш был сочинен Моцартом как финальная часть одной из его восемнадцати фортепьянных сонат. Кабалевский, Про трех китов и про многое другое. [37]
Доставлять физические или нравственные мучения, заставлять страдать. Зной томит, о [ Моцарт: ] Намедни ночью Бессонница моя меня томила, И в голову пришли мне две, три мысли. Пушкин, Моцарт и Сальери. Савельцев с месяц лежал на печи, томимый неизвестным недугом. На этот раз погода была совсем иная: жар не томил и жажда не мучила. Томит беспокойство, о Меня томило недовольство собой, было жаль своей жизни, которая протекала так быстро и неинтересно. [38]
Инструментальная музыка была представлена произведениями Моцарта, Бетховена, Мендельсона, Шопена, Листа. Глинки, Фауст Гуно, Трубадур Верди. Мьк вдоволь слушаем музыку, смотрим небольшие, но хорошо-поставленные пьесы. Главные музыкальные силы кружка - Паршина, Листовский и другие - служат его украшением, и смело можно сказать, что их исполнение удовлетворит самый разборчивый и требовательный вкус, - писал корреспондент Уфимских губернских ведомостей 18 января 1886 г. Члены общества занимались и сочинением музыки. [39]
Интересно, что среди опер Моцарта более всего ценили Волшебную флейту и, по-видимому, не только из-за приверженности части аудитории к идеям масонства. Предпочтительный выбор оперы-сказки созвучен русскому искусству и национальному характеру, с его неистребимой верой в иллюзию, сознательным уходом в несбыточную мечту, которая звучит для него вполне реально и сосуществует рядом. [40]
Установление дат жизни по запросу читателя - это фактографическая справка, но иногда она становится тематической. Ученые продолжают спорить о причинах смерти Моцарта - был ли он действительно отравлен Сальери. [41]
Разумеется, можно возразить, что досужие домыслы проживут недолго. Эйнштейн останется Эйнштейном, Моцарт - Моцартом, но неуважение к высоким подвигам человеческого духа может заразить молодых, начинающих свой творческий путь людей жестоким ядом нигилизма. [42]
С 1766 жил в Вене. Легенда об отравлении им В. А. Моцарта, использованная А. С. Пушкиным ( Моцарт и Сальери), не имеет под собой реальных оснований. [43]
Синтез зрелищности и публичности театра и глубины трактовки человеческих чувств обнаруживает себя в оперном искусстве. Одним из ярких примеров слияния просветительских идей и новой музыкальной формы является опера Моцарта Волшебная флейта. [44]
Может ли такое занятие, как указанная выше игра со случайным сочинением музыки, заинтересовать серьезного музыканта. Вероятно, да, если такими играми увлекались великие композиторы Ф. Э. Бах, Гайдн, Гендель, Моцарт и другие. Еще в 1757 г. было издано Руководство к сочинению полонезов и менуэтов с помощью игральных костей композитора И. Ф. Кирнбер-гера, а в 1793 г. - через два года после смерти Моцарта - был опубликован якобы изобретенный им способ сочинения вальсов с помощью игры в кости при пользовании таблицей, определяющей выбор очередного такта создаваемой пьесы. В заглавии инструкции по пользованию таблицей было указано, что для сочинения таким способом вальсов не требуется никакого знания музыки и не нужно владеть искусством композиции. [45]