Cтраница 1
Частичный негатив В1 дает контур в области светов, С2 передает детали в области теней. Некоторые контуры на этих двух негативах оказываются общими; операции с ними будут рассмотрены ниже. [1]
Отпечатки с шести частичных негативов показаны на фото XLVI; были сомнения, не слишком ли много шесть негативов, почти полностью воссоздающих интервал полутонов оригинала. Однако при уменьшении числа негативов до четырех ( Bl, Cl, D1 и F1) получился слишком жесткий отпечаток, лицо женщины потеряло привлекательность ( фото XLVII, правый снимок), и было решено использовать все шесть негативов. Для увеличения краевого контраста необходимо было изготовить методом обращения копии этих негативов. [2]
При изготовлении с промежуточного позитива частичных негативов для получения наилучших результатов следует выбирать определенные контуры. [3]
Число возможных комбинаций контурных линий и частичных негативов но безгранично. Включение слишком большого числа тонов легко может поданить изящный рисунок линий. [4]
Прямопозитивная пленка применяется только для дублирования частичных негативов, которые не содержат полутонов. Для приведенного в таблице фотоматериала она составляет 15 с. Совершенно ясно, что свет, проходящий через непрозрачные области, будет значительно слабее 5000L, так что они останутся абсолютно черными. [5]
Чтобы осветлить мягкие, полутоновые края первых частичных негативов и сделать их достаточно резкими при печати, можно применять фармеровский ослабитель. [6]
Изображение лучше всего печатать с одного из частичных негативов изогелии, имеющего резкое контрастное изображение, а экспозиция должна быть эквивалентна той, которая соответствует 32 с на фиг. [7]
На следующий вечер с этих шести позитивов можно изготовить серии частичных негативов, и если с каждого сделать шесть частичных негативов, чтобы впоследствии иметь некоторый выбор, то при этом будет использовано 36 листов пленки Лит. Получают частичный негатив, на котором видны только самые яркие света. Затем время экспозиции удваивают до тех пор, пока в изображении не исчезнут детали в тенях. Для этого обычно достаточно шести негативов. [8]
До сих пор предполагалось, что для правильного воспроизведения объекта как при получении частичных негативов, так и при выборе экспозиций во время печати шкала тонов изображения разбивалась равномерно ( фиг. Это приемлемо для большинства снимков, и надо только знать выдержки, требуемые для получении на данной бумаге этих четырех тонов, равномерно расположенных между предельными белым и черным. [9]
На следующий вечер с этих шести позитивов можно изготовить серии частичных негативов, и если с каждого сделать шесть частичных негативов, чтобы впоследствии иметь некоторый выбор, то при этом будет использовано 36 листов пленки Лит. Получают частичный негатив, на котором видны только самые яркие света. Затем время экспозиции удваивают до тех пор, пока в изображении не исчезнут детали в тенях. Для этого обычно достаточно шести негативов. [10]
Трудность получения таких снимков сопряжена с выбором момента, когда надо остановиться, так как, если использовать очень много частичных негативов, часть плотностей придется слишком на далекую верхнюю часть характеристической кривой, а значит, пострадают легкость и изящество, характерные для этого процесса. Тяжелые однотонные области подавят линии экви-денсит. [11]
На следующий вечер с этих шести позитивов можно изготовить серии частичных негативов, и если с каждого сделать шесть частичных негативов, чтобы впоследствии иметь некоторый выбор, то при этом будет использовано 36 листов пленки Лит. Получают частичный негатив, на котором видны только самые яркие света. Затем время экспозиции удваивают до тех пор, пока в изображении не исчезнут детали в тенях. Для этого обычно достаточно шести негативов. [12]
Эта разность, отпечатанная без вращения на пленке Лит, является позитивной; для увеличения с нее нужно изготовить негатив. Тогда как частичный негатив передает после печати одним тоном все тона с большей плотностью, чем у выбранного контура, разностный негатив передает одним тоном все плотности между двумя контурами. Схема этого процесса показана на фиг. Здесь его использовали совместно с изогелией, чтобы более отчетливо запечатлеть фактуру шерсти кошки. [13]
Один из методов смягчения слишком пестрого фона состоит в том, чтобы исключить из него полностью белые и черные тона. Это делается осветлением фона на частичном негативе для светов и его закрашиванием на частичном негативе для теней. [14]
Но в обоих случаях эти главные особенности переданы процессом без ослабления первоначальной передачи тонкого рисунка. Было включено больше деталей лодки с частичных негативов, и они здесь хорошо сочетаются с эквиденситами. [15]