Художественный образ

Cтраница 1

Художественный образ, условно передающий какую-л. [1]

Художественный образ цирка в Сочи правдиво отражает назначение самого здания. [2]

Статический художественный образ, о Вы вносите в это дело сюжет, динамическое начало, тогда как натюрморт - вещь статическая. [3]

Источником художественных образов является реальная действительность, основой художественной правды - правда жизни. На искусство влияет идеология, политическое сознание. Но особенность искусства в том, что ни образный характер, ни идейное воздействие произведения искусства невозможны вне его эстетических достоинств. [4]

Яркость художественного образа, а Из пламени взвился ослепительный, никогда никем не виданной яркости столб огня и раскаленного газа. Штдкман сприсущей ему яркостью, сжато, в твердых фразах обрисовал борьбу капиталистических государств за рынки и колонии. [5]

При этом художественный образ сооружений приобрел известную тематическую конкретность: доминирующий в композиции куб, как наиболее ясная в своей математической сущности правильная геометрическая форма, служит здесь своего рода символом, говорящем об особом назначении здания. Следует подчеркнуть, что некоторое отступление от квадрата в основании сооружения помогает преодолеть известную элементарность его формы, не нарушая в то же время зрительного восприятия корпуса, как правильного кубического объема. [6]

Часто один мощный художественный образ влагает в нашу душу более, чем добыто многими годами жизни... [7]

В формировании художественного образа периптера, как это было блестяще показано в исследовании - Н. И. Брунова [86], определяющее значение имела гармоническая организация равнозначных наружных элементов - колонн, ассоциирующихся с фигурами обозримой в числе группы людей, несущих умеренную тяжесть. [8]

В разработке художественного образа театрально-зрелищных зданий помимо задач, общих для всех общественных зданий, обоснованы поиски особых путей, потому что, в отличие от многих общественных зданий, порожденных современностью - кинотеатров, универмагов, вокзалов, архитектура зданий театров имеет тысячелетние традиции. [9]

Единичное в художественном образе не просто вкраплено в общее, оживляет его. Именно индивидуальное в подлинном произведении искусства как раз и вырастает до понятия тип, образ. И чем ярче, точнее подмечены мелкие, индивидуальные, конкретные детали, тем шире образ, тем более широкое обобщение он содержит. [10]

Архитектурное сооружение обретает определенный художественный образ высокого эмоционального воздействия благодаря идейному замыслу, которому подчинены как выбор целесообразной конструкции и материала, гак и их пластическая разработка. [11]

Полученная модель структуры художественного образа в архитектуре очерчивает общую структуру и содержание предварительного курса архитектурного проектирования, выявляет основные принципы и категории его теории. Кроме того, она имеет значение м е т а я з ы к о IB о и системы для анализа ко н-к р е т н о и а р х и т е к т у р н о - п р о с тр а н с т в е н н о и ф о р-мы и существенным образом характеризует структуру творческого мышления на уровне модели системы Композиция, являясь теоретическим основанием для построения методики практической части курса по творческому освоению закономерностей композиционной организации формы. [12]

Поэтому в создании художественного образа интерьера может быть максимально использована форма деревоклееных арок и такие сопутствующие им конструктивные элементы, как, например, контрфорсы, которые создают плавный переход от криволинейных форм к горизонтальной поверхности пола. [13]

Спшпция метро. Мняммска. ч. Ар хит. А. Душкин. [14]

Пользование нормами не предопределяет художественный образ объекта, задуманного при проектировании, ио-тгому в процессе работы над проектом автор должен предвидеть взаимодействие намеченных средств освещения с пространством, формой, пластикой и цветом. Трудности проектирования архитектурного светового образа здания заключаются не в определении освещенности или числа светильников, а в проектировании и реализации в натуре задуманных светлотных соотношений между поверхностями, ограничивающими пространство, а также между деталями и фоном. [15]

Страницы: 1 2 3 4