Симфонический оркестр

Cтраница 2

Воспроизведение звучания с большим динамическим диапазоном, например симфонического оркестра, имеющего диапазон около 70 дб, сопряжено со значительными трудностями. [16]

Вести диалог могут любые инструменты или группы инструментов симфонического оркестра и оркестра народных инструментов. Более того, существуют такие музыкальные произведения, сами названия которых говорят о том, что по замыслу композитора они должны звучать как диалоги. Вспомним хотя бы пьесу Два еврея, богатый и бедный из цикла Картинки с выставки Мусоргского или Разговор ветра и моря из симфонической поэмы Дебюсси Море. Приведите другие примеры музыкальных произведений, из названия которых следовало бы, что они задуманы композитором как музыкальные диалоги. [17]

Писал ли я Вам, что играю в симфоническом оркестре, который был организован в Ленинградском Доме ученых для любителей музыки. [18]

В качестве примера можно привести рекомендации Л. С. Трахтенберга относительно размещения микрофонов в симфоническом оркестре. Как видно из приведенных схем, даже в большой профессиональной студии приходится подбирать положение оркестрантов и микрофонов, ориентируясь на индивидуальные особенности помещения. Однажды найденное взаимное расположение фиксируется на схеме студии и используется при последующих записях. [19]

В современной практике концертной деятельности достаточно четко сложились следующие жанры: концерты больших симфонических оркестров, камерных оркестров, эстрадные, хореографические, крнцерты народных ансамблей, литературные и сборные концерты, включающие номера нескольких жанров, а иногда и цирковые. Несмотря на такое разнообразие жанров, на практике, по соображениям рентабельности, редко строят специализированные залы для отдельных жанров. Обычно концертные здания используются для всех концертных жанров. Так как в концерте требования видеть мимику исполнителя или детали его движений не являются определяющими, максимальная удаленность последнего ряда мест от эстрады лимитируется главным образом необходимостью восприятия естественного звука. Большая глубина зала влечет за собой невозможность обеспечить оптимальное время реверберации, приводит к возникновению наслоения звуков ( эха), потере четкости, ясности и чистоты звучания, ухудшению условий видимости. [20]

Тестовая программа ( звуковой материал) должна состоять из следующих фрагментов: речь; симфонический оркестр; рояль, скрипка и виолончель; деревянные духовые и струнные инструменты; медные духовые инструменты; хоровое пение без музыкального сопровождения; сольное пение и инструментальное сопровождение; джазовый оркестр; рок-группа. Фрагменты, из которых составлена тестовая программа, должны представлять собой законченные фразы. Каждый фрагмент тестовой программы следует воспроизводить поочередно через эталонную и испытуемую акустические системы с соответствующей синхронной индикацией присвоенных им условных номеров или символов. Изготовление тестовой программы производится в специализированных организациях - фирме Мелодия или в Государственном доме радиовещания и звукозаписи. [21]

Композиторы создавали вариации не только для фортепьяно, но и для других музыкальных инструментов и даже для симфонического оркестра. [22]

Расположение хо-ра вокруг микрофона. [23]

V - его объем, м3; к - коэффициент объемности звука, составляющий 10 - 25 для симфонического оркестра, 3 - 12 для малого оркестра, 4 - 15 для рояля соло, 1 2 - 6 для скрипки и виолончели, 0 5 - 2 4 для певца солиста и 0 2 - 0 8 для речи. [24]

Magnificat anima mea Dominum ] - крупное многоголосное произведение для хора ( нередко с о снегами) и симфонического оркестра, обычно радостного, ликующего характера на текст католическою песнопении. [25]

Если управляющий по административным вопросам, иногда находит возможным обращаться с одаренным служащим своего аппарата так же, как дирижер симфонического оркестра обращается с примадонной, то это не следует превращать в правило. Он должен помнить, что функции и деятельность, выполняемые под его наблюдением, сами по себе еще не являются конечной целью. Административные службы никогда не следует рассматривать как самоцель, - заявляет Дж. [26]

Ныне маркетинг привлекает к себе интерес и со стороны некоммерческих организаций типа колледжей, больниц, полицейских управлений, музеев и симфонических оркестров. [27]

Динамический диапазон передачи большинства музыкальных произведений ( вокальных и струнных ансамблей, небольших оркестров) составляет обычно 40 - 50 дб, а динамический диапазон симфонического оркестра достигает 7С - 80 дб. [28]

Если бы десятую часть советских инженеров обучали бы не математике и физике, а музыке и искусству, в каждом микрорайоне можно было бы создать свой симфонический оркестр, а вместо серых унылых улиц построить сказочные дома. Производство от этого никак бы не пострадало. [29]

Блок-схема магнитофона с компрессором-экспандером. [30]

Страницы: 1 2 3 4