Оркестрант
Cтраница 2
На любое представление допустимо приходить в дорожной одежде. Однако обычно мужчины, чьи места находятся в партере, и многие из оркестрантов одеваются либо во фраки, либо в смокинги на открытие сезона и на другие торжественные вечера. В Нью-Йорке, к примеру, по понедельникам традиционно принято одеваться в театр модно. [16]
В качестве примера можно привести рекомендации Л. С. Трахтенберга относительно размещения микрофонов в симфоническом оркестре. Как видно из приведенных схем, даже в большой профессиональной студии приходится подбирать положение оркестрантов и микрофонов, ориентируясь на индивидуальные особенности помещения. Однажды найденное взаимное расположение фиксируется на схеме студии и используется при последующих записях. [17]
После того как музыканты расселись, нужно проверить, правильность их размещения относительно микрофона. Исполнителей просят поочередно взять несколько нот средней громкости, при этом индикатор должен показать примерно-одинаковый уровень. Если этого не получится, нужно пересадить отдельных оркестрантов соответственно ближе к микрофону или подальше. Не стоит просить отдельных оркестрантов играть тише или громче. Непривычное изменение громкости исполнения у любого артиста обычно отрицательно сказывается на мастерстве его игры. [18]
После того как музыканты расселись, нужно проверить правильность их размещения относительно микрофона. Исполнителей просят поочередно взять несколько нот средней громкости, при этом индикатор должен показать примерно одинаковый уровень. Если этого не получится, нужно пересадить отдельных оркестрантов соответственно ближе к микрофону или подальше. Не стоит просить отдельных оркестрантов играть тише или громче. Непривычное изменение громкости исполнения у любого артиста обычно отрицательно сказывается на мастерстве его игры. [19]
 |
Спектральные уровни шумов в помещениях.| Уровни шумов в производственных помещениях. [20] |
Баланс обеспечивается совместным действием многих факторов музыкального и акустического характера. Баланс должен иметь место как между разными группами инструментов оркестра, так и между оркестром, с одной стороны, и солирующим инструментом, с другой стороны. Баланс зависит от особенностей околосценического пространства, размещения оркестрантов и способностей дирижера и исполнителей. [21]
После того как музыканты расселись, нужно проверить, правильность их размещения относительно микрофона. Исполнителей просят поочередно взять несколько нот средней громкости, при этом индикатор должен показать примерно-одинаковый уровень. Если этого не получится, нужно пересадить отдельных оркестрантов соответственно ближе к микрофону или подальше. Не стоит просить отдельных оркестрантов играть тише или громче. Непривычное изменение громкости исполнения у любого артиста обычно отрицательно сказывается на мастерстве его игры. [22]
После того как музыканты расселись, нужно проверить правильность их размещения относительно микрофона. Исполнителей просят поочередно взять несколько нот средней громкости, при этом индикатор должен показать примерно одинаковый уровень. Если этого не получится, нужно пересадить отдельных оркестрантов соответственно ближе к микрофону или подальше. Не стоит просить отдельных оркестрантов играть тише или громче. Непривычное изменение громкости исполнения у любого артиста обычно отрицательно сказывается на мастерстве его игры. [23]
Всякий, кто хоть раз побывал на уроке пения или на репетиции оркестра или хора, слышал, как трудное место исполняется много раз до тех пор, пока не будет достигнуто правильное звучание. Учитель или дирижер заставляет спеть или сыграть трудное место каждого из присутствующих на уроке или на репетиции. Постороннему слушателю в подобных случаях кажется, что звучит одна и та же мелодия, но те, кто принимает непосредственное участие в этом действии, знают, сколь полезно и осмысленно такое многократное повторение. Хороший дирижер перед каждым повторением ставит перед оркестрантами чуть иную цель, заставляя их каждый раз искать несколько иной способ выражения одной и той же музыкальной мысли. Этот прием позволяет дирижеру избежать бездумного, чисто механического повторения репетируемого отрывка. [24]
Первый представляет собой гигантского размера рупор-эстраду. В этом объеме формируются пластические поверхности-экраны, которые обеспечивают направление и интенсивность первых, акустически наиболее важных отражений. Акустические раковины эстрады способствуют созданию звучания стереофонического характера. Профиль раковины-эстрады выбирают в основном так, чтобы отраженный звук направлялся в зал и на сценическую площадку. Благодаря этому каждый оркестрант ансамбля может следить за игрой своих коллег и согласовывать с ними свое исполнение. [25]
Страницы: 1 2