Основа - рисунок
Cтраница 1
Основа рисунка взята из работы [149], автор несколько переработал представленную там схему, отра зив более полно идеи данной главы. Схема достаточно понятная, однако сделаем к ней несколько пояснений. [1]
Основу светового рисунка закладывает поток бокового направленного света, обусловливающий уже известный нам светотеневой рисунок изображения. Это единственный достаточно яркий участок кадра, и занимает он в общей тональной композиции относительно небольшую площадь. Заполняющий свет здесь, конечно, есть. Но уровень создаваемой им освещенности крайне невысок, и тени сильно отстают от яркости лица. Контрасты светотени значительны, интервал яркостей также. Фон практически не подсвечивается. При экспозиции, рассчитанной по светам, все остальное поле кадра ( кроме лица) опускается в низкую темную тональность. Печатается снимок также по светам. [2]
Понятие ключевой свет, которым принято обозначать световой поток, закладывающий основу рисунка и определяющий будущую общую светотональную структуру кадра, уже встречалось нам в начале этого раздела. Осветительный прибор установлен напротив объектива фотоаппарата, приставка контр - против в термине, обозначающем этот вид света, и говорит о месте установки прибора освещения. [3]
 |
Выберите маркер для списка.| Укажите рисунок, который будет использоваться в ка-чествемаркера. [4] |
Рисунок маркера не связывается со слайдом, а вставляется в него, поэтому размер файла при многократном использовании маркированных списков на основе рисунка не увеличивается. Единственная ваша забота - сделать рисунок маркера разборчивым. В качестве маркеров не рекомендуют использовать сложные красочные рисунки; лучше всего для ЭТО-го подходят символьные изображения, например всевозможные знаки. [5]
Кнопки геометрических фигур ( линия, квадрат или прямоугольник, круг или эллипс, дуга - часть окружности, криволинейная замкнутая плоская фигура), рамки текста, рамки текста с указателем - выноска, форматирования выноски обеспечивают построение основы геометрического рисунка. [6]
Сетчатый орнамент, как правило, занимает целую плоскость. Основой рисунка такого орнамента является сетка, состоящая из одинаковых фигур. Узлы сетки соответствуют одинаковым точкам в рисунке орнамента. На рис. 44 изображены несколько сеток, которые могут быть использованы при составлении сетчатого орнамента, а на рис. 45 дан пример рисунка, составленного по сетке из квадратов. [7]
 |
Способ центрального проецирования. [8] |
Линейная перспектива применяется в архитектурно-строительном черчении. Она является также основой реалистического рисунка. Перспектива дает более наглядное изображение предмета по сравнению с другими видами проекций, так как в перспективе предметы изображают такими, какими они представляются нашему взору. Недостаток перспективных проекций заключается в сложности измерения размеров изображенных предметов. [9]
Не менее важную роль здесь играет также раскладка светотени на объекте, целиком зависящая от характера эффекта освещения. Например, если в основе светового рисунка лежит контровой свет, то в кадре значительное место занимают тени. В участках низких освещенностей заметно меняется цветовая гамма, цвета в тенях выглядят иначе, чем при ярком освещении. Эффект ночного освещения и порождаемая им низкая темная тональность снимка приближают цвета объекта к тонам ахроматическим. Можно заключить, что эффект освещения как бы увязывает цвета объекта, приводит их в определенную систему, характерную для данных условий освещения, что и дает основу колорита. [10]
Итак, нам известны теперь основные виды света - направленный рисующий, рассеянный заполняющий и зеркально отражающий от освещаемой поверхности - контровой. Известны и их основные функции - рисующий закладывает основу светотеневого рисунка, выявляет объемы; заполняющий подсвечивает теневые участки и регулирует контрасты светотени; контровой очерчивает контуры фигур и предметов, вырабатывает рельефы, фактуры, воздушную среду. [11]
При съемке этого портрета на снимаемого человека были направлены два основных осветительных прибора. Один из них - источник направленного действия, с его помощью закладывается основа светового рисунка, в результате чего на лице образуются короткие тени, очерчивающие объемно-пластическую форму. Второй прибор отбрасывает на лицо мягкий поток общего рассеянного света, который насыщает теневые участки, снижает контрасты светотени до нужного автору уровня и помогает достичь пластичного и достаточно мягкого рисунка светотени. Черный костюм девушки и фон не освещены совершенно. И именно сопоставление светлого тона освещенного лица и темной тональности всего остального поля кадра становится ярким изобразительным приемом построения этого поэтичного портретного снимка. Акцент здесь очень энергичен, таков творческий замысел фотографа. [12]
Но, постепенно совершенствуя мастерство и проникая в подлинную красоту жизни, фотограф приходит к более тонким ритмическим построениям, возникают нюансы, полутона, обогащающие изобразительный строй снимка, и сам ритмический рисунок усложняется, и порой, как и в музыке, здесь возникают диссонансы. Да ведь и на этом снимке общий его изобразительный строй обогащен многими другими деталями и подробностями, кроме ритмической основы рисунка. [13]
В этом жанре фотоискусства объект съемки формируется в предметном пространстве, именно здесь закладываются композиционные соотношения предметов и отрабатывается заполнение картинной плоскости. А поскольку сюжеты такого рода снимков прочно связаны с обстановкой и временем, в которых возникает данная предметная ситуация, в натюрморте особенно точной должна быть работа над световым рисунком кадра, который возникает как следствие принятого за основу рисунка изображения реального светового эффекта. Нередко и сам источник света - настольная лампа, свеча, окно, из которого падает солнечный луч, - виден в кадре и становится одним из элементов общей его композиции. [14]
Страницы: 1