Cтраница 1
Передача объема и пространства связана с линейной и возд. [1]
Не допускается передача объемов работ и соответственно лимитов по труду, если в результате передачи нарушается сбалансированность между объемом капитальных вложений по строймон-тажным работам и объемом этих работ по исполнителям. [2]
Следует заметить, что средством передачи объема нужно пользоваться в технических рисунках осторожно и экономично, не делая такое изображение самоцелью. На рисунке 12.37 приведен пример передачи формы предмета без нанесения тени. [3]
Косое освещение применяется для повышения контраста изображения, для передачи объема и формы снимаемых предметов, а также для выявления мелкой структуры объекта. [4]
Запаздывание показаний определяется двумя факторами: термической постоянной термобаллона и запаздыванием передачи объема AV вдоль капилляра. Последнее зависит от гидравлического сопротивления капилляра, изменения объема манометрической системы и объемной жесткости термобаллона. Практически постоянная времени составляет ( в воде) 5 - 10 сек. [5]
Для придания рисунку большей наглядности и выразительности в техническом рисовании применяют условные средства передачи объема с помощью оттенений - светотени. Светотенью называется распределение света на поверхностях предмета. Светотень играет главную роль при восприятии объема предмета. Освещенность предмета зависит от угла наклона световых лучей. Когда лучи падают на предмет перпендикулярно, то освещение достигает наибольшей силы. В задачу рисующего входит определение степени освещенности различных поверхностей предмета. [6]
Геометрические искажения в голографическом кинематографе могут быть обусловлены сильной дисторсией сверхсветосильных объективов, применяемых для передачи объема. [7]
При этом сопоставление отчетных данных по указанным показателям производится с заданиями пятилетнего плана на соответствующий период, скорректированными с учетом осуществляемых в установленном порядке уточнений в связи с приводимыми передачами объемов единым заказчикам в городах на строительство объектов совместного пользования, в порядке передачи функций заказчиков по строительству и других аналогичных случаях, а также в связи с использованием резервов по строительно-монтажным и подрядным работам. [8]
Разнообразные композиции, занимающие как бы промежуточное положение между центральной и диагональной композициями, наиболее распространены в практике фотографии. Боковые точки съемки, обусловливающие этот композиционный рисунок, обеспечивают передачу объемов и пространств, создание эффекта движения, активный линейный рисунок кадра и выразительную линейную структуру снимка. Такие фотографические картины правдивы, динамичны, выразительны и как бы вводят самого зрителя в происходящее действие. И тогда возникает так называемый эффект присутствия, усиливается контакт между зрителем и автором произведения. [9]
Наверное, в практике фотографа могут встретиться и некие другие схемы света. Но те, в которых фотограф следует закономерностям принятых за основу реальных эффектов освещения, никогда его не подведут. Они обеспечивают правдивость и выразительность рисунка изображения, передачу объемов, рельефов, пространства. Они обусловливают также необходимые взаимодействие и взаимосвязь осветительных приборов, освобождая кадр от нагромождения случайных световых пятен. [10]
Но этим не исчерпывается вопрос о координате массового взаимодействия. Дело в том, что масса жестко связана с ее носителями - частицами компонентов или субкомпонентов, из которых состоят взаимодействующие объекты. Вследствие этого передача массы от одного объекта к другому, в отличие от передачи объема и энтропии, невозможна без переноса каких-либо частиц через разделяющую объекты границу. При массообмене между системой и окружающей средой, а также между областями системы носителями массы служат частицы, лежащие в основе деления данных объектов на компоненты. Характерно, что каждый компонент ведет себя как независимый участник массообмена. [11]