Cтраница 4
Специфические черты русской архитектуры, особенно выявившиеся в период объединения государства, выражены в семантическом принципе 1 1К язь и дружина. Вующая конкретизация средневекового принципа единства Множественности, и он выдвинут в качестве рабочей гипотезы для изучения и исследования как общих для эпохи, так и особенных аспектов композиции. Важным направлением здесь может служить сравнительное изучение композиционных приемов в архитектуре и живописи Руси. Большая конкретность содержания изобразительного искусства может быть ключом для прочтения архитектурных образцов времени. Общетеоретической основой такого исследования является положение об общности структур различных знаковых систем с единым значением, отражающих, IB свою очередь ( в данном случае о законам красоты и гармонии), типичные жизненные знаковые ситуации. В таком сравнении особенно наглядно проявляется шецифи ка архитектурной формы как формы, обладающей тектоническими ( свойствами, ( структурными и функционально-пространственными качествами, масштабностью. [46]
Контровой свет в качестве ключевого нередко используется и в натурных съемках. Так, в приведенном пейзажном снимке ( фото 62) он, зеркально отражаясь от водной поверхности, прекрасно выявляет ее фактуру. В жанровой зарисовке ( фото 63) контровой свет высветляет воздушную среду, глубину кадра, и на этом фоне четко рисуется фигура человека. Композиционным приемом и опять-таки контровым светом особо акцентируется передний план - рельсовый путь, важный смысловой компонент кадра. [47]
Архитектурная форма, моделирующая эстетическое восприятие, но выступающая обычно сразу во всей ее цельности ( в отличие, например, от музыки), должна представить глазам зрителя ступени своего роста. Эти ступени предстают в виде расчлененных элементов форм и интервалов ( как платформы зиккурата), и сам композиционный прием характеризуется понятием ритма. [48]
При определении формата изображения и, как мы теперь скажем, при кадрировании объекта учитываются определенные закономерности, ставшие как бы элементарными правилами композиции снимка. К ним, например, можно отнести следующее положение: как правило, в кадре в направлении происходящего в нем движения либо поворота, жеста, взгляда человека в снимках портретного жанра оставляется некоторое свободное пространство. Такая закономерность, как, впрочем, и все другие, имеет свое логическое обоснование: это пространство как бы оставляет место для развития, продолжения движения. Зритель понимает, что движущийся объект будет проходить оставленное пространство в последующие моменты времени, которые единичная фотография запечатлеть не может, но дает представление о развитии движения с помощью использованного композиционного приема. Поэтому построение динамичного снимка с учетом найденной закономерности очень важно для придания ему живости, подвижности. [49]