Cтраница 2
В современную эпоху массового индустриального строительства и всемерной экономии невосполняемых энергетических ресурсов архитектура теснейшим образом связана с природно-климатической подосновой и социальными условиями жизни людей. Композиционные приемы и плотность застройки, ориентация зданий по сторонам горизонта, размеры и заполнение све-топроемов, пластика фасадов, а также теплоинерционность и звукоизоляция ограждений-факторы, от которых в значительной степени зависят комфортность и выразительность зданий, потеря ими тепла - и холода и стоимость их энергетической эксплуатации. Такая постановка главной задачи архитектурной практики и науки отвечает решениям XXVI съезда КПСС. [16]
Часто в системе городской застройки выделяется лишь учебная зона крупного вуза, а жилые и спортивные здания и сооружения выносятся в отдельные зоны или студенческие городки. Применяемые композиционные приемы в данном случае самые различные: от компактного решения всего комплекса до павильонной системы; от дифференциации объемов по функциональному признаку до создания единых структур. [17]
Выбор приема симметричной или асимметричной композиции определяется функциональной и конструктивно-технической логикой формообразования конкретного объекта дизайна во взаимосвязи с художественным замыслом. При нарушении гармонии формы и функциональной сущности изделия симметрия и асимметрия превращаются в формалистические композиционные приемы. [18]
Архитектурно-технологические типы предприятий, входящих в состав крупных промышленных образований стройиндустрии, весьма многообразны. Однако наличие общих типологических особенностей и строительно-конструктивных решений предприятий стройиндустрии дает возможность рассмотреть в данной главе подробно архитектурно-планировочные, конструктивные и композиционные приемы решения только заводов и комбинатов сборных железобетонных конструкций, являющихся типичными представителями предприятий данной отрасли промышленности. [19]
Реакция, возникающая у человека при восприятии рекламы, формируется благодаря использованию приемов и способов воздействия, присущих большому искусству: метафор, гипербол, аллегорий, ассоциаций. Например, в рекламе, как и в станковой живописи или графике, используются те же самые композиционные приемы, а также способы передачи цвета, объема, пространства. Для нее характерны единство формы и содержания, взаимосвязь сюжета и композиции. [20]
Таким образом, описания очевидцев служат экспериментальными данными для теории композиции. Одна из ее задач заключается в том, чтобы, сопоставив феноменологические описания, данные истории и археологии, выявить профессиональные композиционные приемы, которые в данном случае позволили зодчим создать масштабные композиции и превратить при этом малое Б большое, а большое в подавляюще колоссальное. Пользуясь таким случаем, рассмотрим один из композиционных приемов, возникших в древности-прием, который В. [21]