Cтраница 3
Опыты Кандинского в этой области исследуют соотношение цвета с музыкальным звуком, танцевальной пластикой, с различными запахами. [31]
Чтобы имело смысл говорить о том, долги или коротки музыкальные звуки, их длительность необходимо чем-то измерять. Это что-то задает биение пульса музыкального произведения, его метр. Когда учитель музыки отбивает ногой такт или хормейстер дирижирует хором, они оба стремятся передать певцам ровное биение пульса исполняемого произведения. В не слишком сложной музыке основу такого равномерного биения составляет четвертная нота - та. Разумеется, дирижирование наряду с простым отбиванием такта ставит перед собой и многие другие цели. [32]
Прежде чем ответить на этот и ряд подобных вопросов, рассмотрим подробнее музыкальные звуки. Мы начинаем с них потому, что они более простые, чем шумы. Это видно хотя бы из того, что комбинация многих музыкальных звуков может дать ощущение шума, но никакая комбинация шумов не может дать музыкальный звук. [33]
Характеристика звука ( высота звука), определяемая частотой звуковых колебаний, музыкальный звук в противоположность шуму. Аккорд из четырех тонов. [34]
Прежде чем ответить на этот и ряд подобных вопросов, рассмотрим подробнее музыкальные звуки. Мы начинаем с них потому, что они более простые, чем шумы. Это видно хотя бы из того, что комбинация многих музыкальных звуков может дать ощущение шума, но никакая комбинация шумов не может дать музыкальный звук. [35]
Чистые тоны и периодические звуковые колебания сложной формы воспринимаются на слух как музыкальные звуки, имеющие определенную высоту. Чем больше основная частота звука, тем выше кажется нам звук. Ухо очень чувствительно к небольшим изменениям частоты и может различать синусоидальные тоны, разнящиеся по частоте всего на 0 2 %, на частотах от 500 до 4000 Гц. На более низких, а также на более высоких частотах едва различимое на слух изменение частоты растет. На рис. 1.6 изображены кривые едва различимого на слух изменения частоты, называемого дифференциальным порогом ощущения частоты. Такая большая точность слуха по частоте влечет за собой, например, очень жесткие требования к точности хода лентопротяжных механизмов, радиовещательных аппаратов записи звука и к постоянству скорости ращения граммофонных пластинок. [36]
Прежде чем ответить на этот и ряд подобных вопросов, рассмотрим подробнее музыкальные звуки. Мы начинаем с них потому, что они более простые, чем шумы. Это видно хотя бы из того, что комбинация многих музыкальных звуков может дать ощущение шума, но никакая комбинация шумов не может дать музыкальный звук. [37]
В 1842 г. Допил ер обратил внимание на то, что если источник музыкального звука быстро движется но направлении) к наблюдателю, то высота слышимого тона заметно повышается, а при удалении источника, наоборот, понижается. [38]
По звуковому ощущению звуки могут быть разделены на три группы: чистые звуки, музыкальные звуки и шумы. [39]
Музыкальные ( тональные) звуки обладают линейчатым спектром частот: частоты t, входящие в состав музыкальных звуков, образуют ряд дискретных ( прерывных) значений. Музыкальным звукам соответствуют периодические или почти периодические колебания. [40]
Музыкальные ( тональные) звуки обладают линейчатым спектром частот; частоты v /, входящие в состав музыкальных звуков, образуют ряд дискретных ( прерывных) значений. Музыкальным звукам соответствуют периодические или почти периодические колебания. [41]
Милль опровергает это заключение, говоря, что в таком случае разница будет не больше, чем между восприятием музыкальных звуков и способностью их точного различения. Но восприятие какого бы то ни было свойства предметов должно уже заключать в себе восприятие его степени; нельзя сказать, что мы воспринимаем вес, если мы не можем чувствовать в нем различия между большим и меньшим; тонкие оттенки различий в весе нельзя оценить прямо, без особой подготовки, но не чувствовать вовсе этих различий значит не ощущать вовсе ничего. [42]
Технически представляется более удобным выделить в звуковом материале три группы, сообразно с различным характером источников звука: 1) музыкальные звуки, 2) звуки речи, 3) шумы. Рассмотрим вкратце акустическую характеристику трех перечисленных групп. [43]
Значительно большее богатство звуков многоголосных инструментов приводит к тому, что манипуляторы в них применяются не всегда, что связано с некоторой маскировкой щелчков теми музыкальными звуками, которые их перекрывают. Это относится, впрочем, главным образом к устаревшим моделям зарубежных электроорганов. [44]
Для настройки музыкальных инструментов часто используют набор камертонов ( изогнутая стальная пластина, закрепленная иа держателе ( рис. 4.23), которые после удара молоточком издают чистый музыкальный звук. [45]