Звукооператор

Cтраница 1

Звукооператор активно участвует в микрофонных репетициях, максимально используя их для тщательного изучения материала передачи и обрабатывая его в соответствии с требованиями, предъявляемыми к вещательной передаче. [1]

Указание звукооператору увеличить громкость таким образом, чтобы лучше был слышен диалог, а остальные звуки оставались неслышимыми. [2]

При оперативной регулировке уровней звукооператор, наблюдая за показаниями прибора, следит за тем, чтобы уровни не выходили за допустимые пределы. Таким образом, желательно, чтобы кривая, построенная по показаниям такого прибора, соответствовала огибающей передаваемого колебания. При установочном регулировании могут применяться приборы средних значений. [3]

Ручная оперативная регулировка уровней выполняется звукооператором в специально оборудованном помещении - студийной аппаратной, расположенной рядом со студией. Звукооператор должен иметь специальное музыкальное и техническое образование, чтобы свободно читать нотные партитуры, быть достаточно хорошо знакомым с акустикой, с вопросами оценки качественных показателей вещательных каналов, а также с техникой воспроизведения вещательных передач. [4]

Перед окном со стороны аппаратной размещают звукооператора, а со стороны студии, лицом к окну - исполнителя. Такое расположение позволяет им обмениваться жестами, согласуй между собой свои действия. [5]

Запись с одним микрофоном облегчает работу звукооператора, но требует больше УСИЛИЙ от дирижера. [6]

Скелетная схема трансляционной аппаратной. [7]

Часто местные условия не позволяют оборудовать для звукооператора и диктора два отдельных рабочих места и поэтому последние совмещаются. В этом случае оператор осуществляет контроль передачи посредством головных телефонов. [8]

Вся предварительная работа по обработке передачи выполняется звукооператором во время микрофонных репетиций. [9]

Сценаристы, режиссеры, артисты, операторы, художники, звукооператоры, специалисты фильмопроизводст-ва - все они активно участвуют своим искусством в формировании коммунистического мировоззрения и эстетических вкусов советских людей, и этим определяется их ответственность перед обществом. [10]

Интересно, что в первые годы развития звукового кино все звукооператоры кино увлекались записью шумов. Очень скоро они убедились, что, в отличие от звуков музыки и речи, натуральные шумы чрезвычайно трудно записать так, что бы при воспроизведении они звучали естественно. [11]

Интересно, что в первые годы развития звукового кино все звукооператоры кино увлекались Записью шумов. Очень скоро они убрдттлттгь, что, в отличие от звуков музыки и речи, натуральные шумы чрезвычайно трудно записать так, чтобы при воспроизведении они звучали естественно. С другой стороны, было обнаружено, что удивительно естественно звучат порой имитированные шумы, причем эта имитация зачастую осуществляется самыми простыми средствами. Дело дошло до того, что отыскание таких средств стало предметом своеобразного спортивного азарта и некоторые из звукооператоров впоследствии возглавили специальные группы шумовиков, которые теперь есть на каждой крупной профессиональной киностудии и радиостудии. Первые же годы существования звукового кино показали, что шумы, при умелом их использовании, могут создать чрезвычайно сильные драматические эффекты, особенно когда источник этих шумов находится за кадром. Ниже приведены рекомендации по записи шумов, основанные на накопленном опыте и доступные в домашних условиях. [12]

Как правило, трансляционная аппаратная должна иметь три рабочих места: звукооператора, ведущего диктора и техника. Эти рабочие места должны быть акустически изолированы друг от друга и от зрительного зала. [13]

Впрочем, не помешает автоматическая регулировка уровня записи и в профессиональной аппаратуре, управляемой квалифицированным звукооператором, если необходимо записать, например, лекцию перемещающегося по кафедре лектора или выступление оратора, особенно когда звукооператор непосредственно не находится в зале. [14]

Выбор среднего уровня передачи. [15]

Страницы: 1 2 3