Cтраница 1
Колористическое решение строится на контрастах больших локальных цветовых пятен, контрастна и светотеневая моделировка объемов. При всех реалистических находках Антропова композиция его портретов статична, изображение фигуры плоскостно. Однако его камерные портреты полны естественной выразительности ( портрет четы Хрипуновых, 1757; Калмычка Аннушка, 1767; Автопортрет, кон. [1]
Анализируя колористическое решение живописного полотна, говорят о его золотистом или серебристом колорите, о том, что произведение живописи выдержано в серо-голубых, коричневых или каких-либо других тонах. При этом имеется в виду определенный цветовой тон, доминирующий на картинной плоскости, с которым согласованы все остальные цвета и который как бы связывает их в единое целое. [2]
Предложены различные варианты колористического решения знаков, которые респонденты расставляли по убыванию раздражительного эффекта. Статистическая обработка информации позволила выявить сочетания цветов вызывающие негативную реакцию. Такой эффект вызывают некоторые сочетания оттенков красного цвета на зеленом. [3]
Разработка морфологической структуры коллекции органично взаимосвязана с ее колористическим решением. Цвет, воплощаясь в реальной форме, определяет ее специфическую организацию, характеризующуюся системой взаимного расположения ее частей и элементов. Цвет в огромной степени влияет на форму и назначение одежды. Одним из этапов проектирования цвета является согласование, координация различных тенденций, направлений развития модного цветового ряда в соответствии с потребностями массового потребителя и возможностей конкретных промышленных предприятий. [4]
Сейчас делается попытка добиться единства двух начал - утилитарного и эстетического - при колористическом решении производственного интерьера. Совершенно ясно, что для достижения этой цели необходимы знания физиологов и художников. Для цветовой композиции производственной среды обязателен тот же закон, что и для ее архитектурной организации, а именно: обязательное единство содержания и формы, функции и красоты. [5]
Цвет элементов технологического оборудования следует выбирать в соответствии с характером производимых операций, цветом обрабатываемых деталей, точностью обработки, размерами оборудования, а также с учетом колористического решения интерьера. [6]
Другой возможностью для изменения облика стандартных домов является окраска наружных стен и изделий архитектурного добора. Цветовое решение домов придает им индивидуальность, а гармоничное сочетание групп жилых домов обеспечивает колористическое решение жилой застройки. [7]
Особенно важны тональность и цветность фона в цветном изображении. Нередко именно за счет красок фона в картине возникает единый доминирующий тон, который становится основой ее колористического решения. Очарование палехской миниатюре придает, конечно, удивительная палитра красок. Но ведь очень активен здесь и глубокий черный тон фона. С черным прекрасно согласуется любой хроматический цвет, и потому, объединенные этим черным, живут рядом и гармонически соседствуют все цвета спектра, которыми так богата поэтическая палитра палешан. Есть в их работах богатство красок, но никогда нет пестроты, лубочности. И излюбленный черный фон здесь играет немалую роль. [8]
Под существенными признаками понимаются признаки, объективно присущие художественно-конструкторскому решению изделия, каждый из которых необходим, а все вместе достаточны для создания конкретного зрительного образца этого изделия. Существенными признаками, в частности, являются основные композиционные элементы изделия, форма, взаимное расположение, пластическое, цветофактурное решение ( колористическое решение, материал и др.) этих элементов. [9]
Если оставить в стороне поточную продукцию, имеющую узко утилитарное значение ( снимки для документов и других сугубо бытовых целей), и сосредоточить внимание на портретных работах, выполняющих функции изображений образных, художественных, то легко заметить, как изменился к лучшему павильонный портрет за последнее десятилетие. В практику профессионального портретиста прочно вошла цветная фотография, в лучших образцах цветного портрета появились интересные и законченные колористические решения. Снимки становятся все более динамичными. Убедительный материал для этих выводов дают выставки профессиональной фотографии, всегда проходящие с большим успехом, вызывающие постоянный интерес зрителей. [10]
Цветовая художественно-конструкторская отработка оборудования, размещенного на открытых площадках, строится в основном по тем же принципам, что и отработка интерьеров. Она может быть основана на выявлении объемов, ритмическом чередовании деталей, сочетании форм. Но при составлении схемы окраски такого технологического оборудования возможна большая свобода выбора цветов по сравнению с колористическим решением интерьера. Здесь могут применяться более яркие, более насыщенные цвета, более смелые их сочетания. [11]
Спектральный состав и уровень освещенности самым непосредственным образом влияют на восприятие цвета. Максимум цветовой чувствительности глаза приходится при высоких уровнях освещенности ( выше 20 лк) на желто-зеленый цвет, а при низких ( менее 10 лк) - на зелено-голубой. Этим объясняется известный эффект Пуркинье - кажущееся резкое потемнение красно-оранжевого цвета по сравнению с зелено-голубым при низкой освещенности. Важным условием хорошего различения объекта является отсутствие в его окружении пятен, яркость которых значительно превышает яркость объекта; в противном случае в соответствии с законом отрицательной индукции возбуждение от объекта уменьшается и цвет его кажется серым, блеклым и плохо различимым. Для сохранения сосредоточенности внимания оператора необходимо, чтобы фон СОИ был простым и спокойным. Цвета постоянных элементов не должны резко отличаться от цвета фона. Их преобладающие оттенки должны соответствовать общему колористическому решению СОИ. [12]
Рождение булата, На Колчака, В тыл врага и др. В числе жанровых полотен - картина Встреча Салавата Юлаева. В центре картины Салават на белом коне, рядом с ним рус. Направленное по диагонали движение отряда Салавата создает ощущение его непреодолимого шествия. Фигуры повстанцев изображены крупным планом, что подчеркивает их силу и значимость; в их движениях - бесстрашие и готовность к действию. Отряд встречают простые крестьяне, среди к-рых худ. Действие разворачивается на фоне уральских гор, подернутых холодной сине-голубой дымкой, и панорамы заводского селения на берегу реки. Слева, на башне крепостной стены, звонарь бьет в колокол, призывая народ к борьбе. Колористическое решение картины, построенное на созвучии сдержанных и неск. Лишь два ярких цветовых пятна в центре полотна оживляют его: золотисто-желтая одежда Салавата и красный кафтан рус. [13]