Cтраница 1
Сальери - Шаляпина и вызывало у него чувство досады. Дишканты звенят, средний регистр подаванивает, басы рокочут... [1]
Сальери аргументирует отсутствие юмора громкими словами. Перефразируя Пушкина, можно сказать, что юмор и злодейство - две вещи несовместные. [2]
Сальери: ] Когда высоко звучал орган в старинной церкви нашей, я слушал и заслушивался ( А. [3]
Шаляпин этой суетливостью развенчивал своего Сальери, снижал его до уровня чело-еечигики. Основное качество мазурки - dol - се - при неторопливой поступи ( lento) лишь дважды переходит в желание порыва ( stretto, crescendo), но кратковременное. [4]
Парадокс состоит в том, что Сальери выступает от имени науки. [5]
Вспомним слова, вложенные А.С.Пушкиным в уста Сальери: Звуки умертвив, музыку я разъял как труп. [6]
Здоровье, друг, за искренний союз, Связующий Моцарта и Сальери, Двух сыновей гармонии. [7]
Имя Изора, название города, в котором происходит действие, ситуация ( трактир, отравление), тема славы и смерти-все это вызывает ассоциации с Моцартом и Сальери Пушкина. Одновременно происходит развитие, трансформация всех этих образов и тем: у Пушкина Изора-эпизодическое лицо, косвенная соучастница преступления, когда-то подарившая Сальери перстень с отравой, а у Тарковского она образ Судьбы. Пушкинский образ становится точкой отсчета для понимания стихотворения Тарковского. [8]
Яга, 1904, Волшебное озеро, 1909, Кикимора, 1909); притяжением к творчеству Пушкина ( Руслан и Людмила Глинки; Евгений Онегин, Пиковая дама, Мазепа Чайковского; Борис Годунов Мусоргского; Сказка о царе Салтане, Моцарт и Сальери, 1898, Москва, Золотой петушок, 1907, пост. [9]
В 1880 - 90 - х гг. появились балеты Спящая красавица, Щелкунчик, симфония Манфред ( 1885), 5-я симфония ( 1888), 6-я симфония, последние оперы, в т.ч. Пиковая дама, Иолан-та Чайковского; оперы Снегурочка, Садко, Моцарт и Сальери, Царская невеста, сюита Шехеразада, Испанское каприччио Римского-Кор - сакова; симфоническая поэма Тамара Балакирева; кантата Иоанн Дамас-кин ( 1884), опера Орестея ( 1894, пост. Вопрос о пользе профессионального музыкального образования ( предмет спора Стасова, композиторов Могучей кучки с Рубинштейнами) решила жизнь, продемонстрировав в последних десятилетиях 19 в. [10]
Пушкин, Моцарт и Сальери. [11]
С 1766 жил в Вене. Легенда об отравлении им В. А. Моцарта, использованная А. С. Пушкиным ( Моцарт и Сальери), не имеет под собой реальных оснований. [12]
Музыканты редко увлекаются математикой; большинство их, питая к этой науке чувство уважения, предпочитает держаться от нее подальше. Между тем музыканты - даже те, которые не проверяют, подобно Сальери у Пушкина, алгеброй гармонию, - со прикасаются с математикой гораздо чаще, чем сами подозревают, и притом с такими страшными вещами, как логарифмы. [13]
Установление дат жизни по запросу читателя - это фактографическая справка, но иногда она становится тематической. Ученые продолжают спорить о причинах смерти Моцарта - был ли он действительно отравлен Сальери. [14]
Имя Изора, название города, в котором происходит действие, ситуация ( трактир, отравление), тема славы и смерти-все это вызывает ассоциации с Моцартом и Сальери Пушкина. Одновременно происходит развитие, трансформация всех этих образов и тем: у Пушкина Изора-эпизодическое лицо, косвенная соучастница преступления, когда-то подарившая Сальери перстень с отравой, а у Тарковского она образ Судьбы. Пушкинский образ становится точкой отсчета для понимания стихотворения Тарковского. [15]