Контровой свет

Cтраница 1

Схемы освещения одним источником света.| Схемы освещения двумя источниками света. [1]

Контровой свет ( е) очерчивает световым контуром форму объекта. Фон освещен осветительным прибором ( г) в требуемом соотношении к снимаемому объекту. Моделирующий свет ( д) помогает уточнить освещение деталей лица, костюма. [2]

Схемы освещения.| Схемы освещения двумя источниками света. [3]

Контровой свет ( в) очерчивает световым контуром форму объекта. Фон освещен осветительным прибором ( г) в требуемом соотношении к снимаемому объекту. Моделирующий свет ( д) помогает уточнить освещение деталей лица, костюма. [4]

Контровой свет в качестве ключевого нередко используется и в натурных съемках. Так, в приведенном пейзажном снимке ( фото 62) он, зеркально отражаясь от водной поверхности, прекрасно выявляет ее фактуру. В жанровой зарисовке ( фото 63) контровой свет высветляет воздушную среду, глубину кадра, и на этом фоне четко рисуется фигура человека. Композиционным приемом и опять-таки контровым светом особо акцентируется передний план - рельсовый путь, важный смысловой компонент кадра. [5]

Портреты в контровом свете должны иметь подсветку. Подсветка теней при помощи отражательного экрана с заменой его белой материей или искусственным светом становится необходимой, когда имеется только одно-единственное окно. [6]

Снимая портрет, включите в схему света источник контрового света как дополнительный в системе источников света рисующего и заполняющего. [7]

Вот какие обстоятельства настоятельно требуют от нас установки источника контрового света также справа. Теперь его блики вливаются в общий световой рисунок изображения, разрабатывая света и обогащая тональную палитру кадра. [8]

Здесь линейный рисунок кадра образован ритмически повторяющимися и очерченными контровым светом металлическими полосами ограды на переднем плане, силуэтом моста в глубине, линией инверсионного следа самолета в верхней части кадра. Но на этот раз композиционное решение кадра держится в основном на тональной палитре. [9]

При съемке во время дождя, чтобы подчеркнуть дождевые капли, используется подсветка контровым светом по переднему плану. При этом важно, чтобы подсвеченные капли проецировались на темном фоне. [10]

Высокие контрасты, образующиеся в этом случае, не позволяют вести съемку при действии одного только контрового света. Большие по площади теневые участки также нуждаются в дополнительной тональной разработке, иначе ограниченная фотографическая широта негативкой пленки не в состоянии будет передать на снимке возникший на объекте высокий интервал яркостей. Появляется необходимость ввести в действие еще один источник света, и он в нашем случае устанавливается слева, навстречу повороту модели. Сразу же тень теряет свою монотонность, в ней образуются необходимые тональные переходы: на центральную часть лица свет падает по нормали, и здесь возникают более высокие яркости, чем справа - на щеке и шее, куда свет падает лишь по касательной. И пластическая форма модели при этом разрабатывается полнее: в жизни она имеет две главные характеристики - объем и контур, и теперь на снимке они намечены обе - контур очерчен яркой световой линией, объем - градацией тонов. [11]

Данный прибор позволяет получить еще ряд дополнительных эффектов при съемке движущихся объектов на темном фоне при освещении их прямым и контровым светом от сопряженных фотовспышек. [12]

Контровое освещение способствует выявлению воздушной среды, а через нее и пространства, подчеркивает, выявляет воздушную дымку, так как контровой свет, высвечивая взвешенные в воздухе мельчайшие частицы, оставляет неосвещенными поверхности отдаленных предметов, обращенные к съемочному аппарату. В этом случае дымка хорошо читается на неосвещенном фоне и ясно обозначается на снимке. [13]

Вторую лампу можно помещать не только сбоку объекта, но и сзади него ( например, сверху и несколько сбоку), чтобы осветить часть объекта контровым светом, который выделит контуры объекта светлой каймой, отделяя его от фона. При освещении объекта сзади дополнительную лампу необходимо помещать значительно ближе к объекту, чем первую ( например, вдвое), так как иначе эффект контрового освещения не будет заметен. Одновременно приходится заботиться о том, чтобы прямой свет лампы не падал на поверхность объектива; это можно сделать при помощи боковых шторок отражателя или, что еще лучше, использовать какой-либо осветительный прибор, который дает узкий пучок параллельных лучей. [14]

Солнечные бленды необходимы для всех видов фото - и киносъемок; их применение обязательно для съемок при естественном освещении против света, при работе с длиннофокусными и светосильными объектива, ми, при использовании контрового света в помещении-во всех случаях, когда возникают отражения от окру. [15]

Страницы: 1 2