Cтраница 3
Для получения более выразительного светового рисунка объект снимают на улице при солнечном свете. Солнце при этом обычно выполняет роль источника рисующего света. Выравнивание освещенностей ( подсветка теней) обычно осуществляется с помощью экранов-отражателей и иногда электроосветительных приборов или импульсных ламп. [31]
Процесс количественного распределения света ( баланс) обычно следующий. Сначала освещается лицо ( или лица) рисующим светом, дающим ключевую ( главную) яркость. Ключевая яркость должна создавать такую плотность в негативе, которая обеспечивает правильную передачу цвета объектов. [32]
Обратите внимание на то, что ведущим, ключевым в этой схеме остается рисующий направленный свет - все остальные осветительные приборы лишь дорабатывают заложенную им основу общего изобразительного строя кадра. Можно сделать и общий вывод: если в схеме есть направленный рисующий свет, он всегда будет главным осветительным прибором, все остальные источники находятся в зависимости от него и являются приборами вспомогательными. [33]
Рисующий свет определяет основной световой рисунок и световой эффект. Примером источников рисующего света в повседневной жизни могут служить обычные лампы накаливания. При создании рисующего света надо учитывать, что, если нужны мягкие тени, следует пользоваться источниками рассеянного света, а если нужны четкие тени, следует пользоваться приборами направленного света. Рисующий свет может освещать предметы равномерно, создавая единый световой рисунок объекта съемки и фона; но он может освещать только отдельные детали, создавая этим определенный эффект освещения. [34]
Часто для получения нужного характера изображения приходится применять не один, а несколько источников рисующего света. Потребность в большем количестве источников рисующего света может встретиться при съемке групповых портретов, интерьеров, читальных залов, лабораторий и цехов заводов. Естественно, что увеличение количества рисующего света связано с увеличением количества других видов освещения: заполняющего, фонового, контурного и моделирующего. [35]
В качестве другого примера на фото 56 представлен портрет, выполненный также в светотеневом рисунке, но при ином направлении светового потока, чем фото 55, и при достаточно высоких для портрета контрастах светотени. Однако и здесь просматривается уже знакомая нам методика создания светового рисунка портрета. Обратите внимание на направление основного светового потока, на согласованность действий рисующего света и подсветки: приборы работают здесь слитно, мы не видим каждый их них в отдельности, создается иллюзия действия одного источника света. И это заслуга автора, технический прием которого растворяется в общем изобразительном решении, скрыт от зрителя и остается только профессиональным делом мастера. [36]
Рисующий свет определяет основной световой рисунок и световой эффект. Примером источников рисующего света в повседневной жизни могут служить обычные лампы накаливания. При создании рисующего света надо учитывать, что, если нужны мягкие тени, следует пользоваться источниками рассеянного света, а если нужны четкие тени, следует пользоваться приборами направленного света. Рисующий свет может освещать предметы равномерно, создавая единый световой рисунок объекта съемки и фона; но он может освещать только отдельные детали, создавая этим определенный эффект освещения. [37]
Получение более или менее постоянной записи света и тени с помощью фотографии представляет наиболее хорошо известный из прикладных фотохимических процессов. Фотография относится к одному из методов получения фотоизображения, в котором для записи и копирования изобразительной информации используются кванты света. Помимо фотографии другие широко распространенные приложения фотоизображения включают копирование деловых бумаг ( ксерокопию) и изготовление различных видов печатных форм. Если рисующий свет изменяет свойства ( например, растворимость) материала, используемого для защиты некоторой подложки, то последующей обработкой можно перенести изображение на первоначально защищенную шаблоном поверхность. Такие материалы называются фоторезистами. Они чрезвычайно важны в производстве печатных форм, интегральных схем и печатных плат для электронной промышленности, в изготовлении мелких компонентов типа сеток электрических бритв, пластин затворов фотоаппаратов и многих других изделий. В настоящее время большое внимание привлечено к получению изображения с целью создания полностью оптических запоминающих устройств, отличающихся от магнитных тем, что запись и считывание информации осуществляются электромагнитным излучением видимой части спектра. Хорошо развиваются сейчас приложения оптического считывания к видео - и аудиотехнологиям ( компакт-диски), а также в области оптического считывания - записи в запоминающих устройствах для компьютеров. [38]
Так, естественная для некоторых эффектов тень порой насыщается избыточным количеством общего рассеянного света, и тогда цвета в тени становятся излишне активными, а все изображение - пестрым, кричащим. Каждый цвет объекта словно начинает жить своей собственной жизнью, не увязанный с другими цветами картины эффектом освещения и характерной для него раскладкой светотени. Конечно, требования к техническому состоянию негатива остаются всегда, и вспомогательные осветительные приборы необходимы. Но важно, чтобы их действие было подчинено основному осветительному прибору, рисующему свету, который воспроизводит эффект естественного направленного света. [39]
Благодаря четкому распределению светотени все предметы приобретают на снимке ярко выраженный объем. По этой же причине резче обозначаются фактуры, особенно шероховатых поверхностей. Поскольку цвет на освещенных участках получается более ярким, чем на затененных, цвета предметов передаются гораздо богаче и разнообразнее, чем при плоском, рассеянном освещении. Характерным примером в этом отношении может служить одноцветная материя, собранная в складки. Освещенная равномерно, она передается на снимке сравнительно небольшим количеством оттенков. При освещении же направленным рисующим светом сбоку возникает большое количество нюансов цвета - от самых насыщенных и ярких на освещенных участках до самых глухих, находящихся в тени, и бесконечное количество переходных, возникающих в результате причудливой игры светотени, рефлексов, отражений света под разными углами. [40]