Cтраница 1
Компенсационные светофильтры, изменяя спектральный состав света, попадающего в фотообъектив, позволяют получить сбалансированное по экспозиции цветное негативное изображение и обеспечивают наибольшую фотографическую широту. [1]
Необходимо помнить, что при применении компенсационных светофильтров для получения нормально экспонированного негатива требуется очень большая экспозиция. Так, при съемке на пленке ДС с голубым компенсационным светофильтром время экспонирования даже при очень ярком освещении лампами накаливания редко бывает меньше одной секунды. [2]
Некоторые фотографы идут по другому пути: прикрывают источники света голубым компенсационным светофильтром и, таким образом, как бы приводят свет лампы по спектральному составу к дневному. [3]
Если съемка производится в таких условиях освещения, на которые не рассчитана негативная пленка, особенно в тех случаях, когда фотографируется очень контрастный объект ( с большими интервалами яркости), то для обеспечения правильной цветопередачи при съемке следует применять так называемые компенсационные светофильтры. [4]
В противном случае при съемке даже малоконтрастных объектов за счет недодержки синечувствительного слоя черные, темно-серые, желтые и зеленые цвета объекта получатся на цветном отпечатке искаженными, а соответствующие окрашенные предметы будут малодеталированными, локальными по цвету. Голубые компенсационные светофильтры, снижая интенсивность красных, а частично и зеленых лучей, проходящих через светофильтр, выравнивают распределение энергии в спектре ламп накаливания и тем самым обеспечивают равномерное экспонирование всех трех светочувствительных слоев. [5]
При съемке многоцветного объекта на черно-белом негативном материале подбор светофильтров производится в зависимости от поставленной задачи. Для достижения правильной цветопередачи применяются желтые компенсационные светофильтры; снижающие чувствительность негативного материала к сине-фиолетовой части спектра. Для выделения определенного цветного участка объекта применяются светофильтры избирательного поглощения той или иной окраски. [6]
Необходимо помнить, что при применении компенсационных светофильтров для получения нормально экспонированного негатива требуется очень большая экспозиция. Так, при съемке на пленке ДС с голубым компенсационным светофильтром время экспонирования даже при очень ярком освещении лампами накаливания редко бывает меньше одной секунды. [7]
У высококачественных объективов, состоящих из комбинации собирательных и рассеивающих линз, в обычных условиях это явление не наблюдается. Здесь больше ультрафиолетовых лучей, для которых объективы не корригированы. Поэтому для высокогорных съемок, а иногда также и на море в очень ясные дни применяются компенсационные светофильтры, поглощающие ультрафиолетовые лучи. [8]
Как правило, чем больше число подлежащих различению цветов, тем точнее должно быть их описание, и просто названиями цветов здесь не обойтись. С другой стороны, количественные критерии оценки цветов, обеспечивающие точность, которая превышает возможности человеческого глаза или соответствующий показатель для конкретного индикатора, никаких преимуществ не дают. Например, белый свет лампы накаливания отличается от белого солнечного света, однако зрительное различие между ними в части зрительного восприятия для большинства систем индикации пренебрежимо мало. В других же случаях ( например, при цветном фотографировании) различие в этих источниках белого света настолько существенно, что требует использования пленки с другой эмульсией или компенсационного светофильтра. [9]
Для практики это немаловажный вопрос, особенно если вы фотографируете на цветную пленку, когда кроме общей плотности изображения очень важна и правильная цветопередача. Для цветных пленок общего назначения заметные нарушения начинаются уже при выдержках длиннее 1 с и короче Viooo c - Оптимальный диапазон выдержек, особенно для обращаемых пленок, весьма узок-от Veo Д Vaso с - Поэтому, если вы стремитесь получить самое высокое качество цветопередачи, старайтесь работать именно в этом интервале. В тех же случаях, когда нужны большие выдержки ( в несколько секунд) или при съемках с автоматическими электронными вспышками, длительность которых может быть чрезвычайно мала ( до / so ooo с) приходится пользоваться либо специальными фотоматериалами, либо столь же специальными компенсационными светофильтрами. При фотографировании на черно-белые фотоматериалы допуски, конечно, много больше, и почти для всех встречающихся на практике условий они особой роли не играют, становясь существенными лишь в некоторых областях научной фотографии, например при съемке звездного неба или регистрации очень кратковременных событий. [10]