Cтраница 4
Но приняв природу как исходное в гармонии города, архитекторы правильно считают, что существенную часть образной и эмоциональной нагрузки должны взять на себя сооружаемые по индивидульным проектам крупные общественные здания городского и районных центров, центральные проспекты, а также здания научных и учебных комплексов, которые включаются в систему центра. Городской центр архитекторы считают кульминацией всей пространственной системы и обращают на его формирование особое внимание. В связи с этим тщательно продумывались композиционная структура и местоположение центра в системе города и в естественно-ландшафтных условиях городской территории. Для города в 80 - 100 тыс. жителей, каким проектировался Зеленоград, центр должен представлять достаточно разветвленную систему, получающую продолжение в соподчиненной системе общественных центров и связанную с наиболее выразительными природными особенностями городской территории. Характер городского центра по сравнению с жилыми зонами определяется контрастами организованных форм, их насыщенностью и сильными ритмами, мобилизующими эмоции человека. [46]
Наиболее разительный пример в этом случае представляют прогулочные лодки, в которых дерево почти полностью заменено пластиками, упрочненными стекловолокном. В этой главе рассмотрены композиции, которые к настоящему времени уже были применены для морских конструкций и имеют большие перспективы в будущем. В этой главе будет проведен обзор основных материалов и видов композиционных структур, а также рассмотрены методы их формирования ( изготовления), опыт эксплуатации, экономические аспекты и перспективы применения композиций в судостроении. [47]
Важно различать штампы как отрицательное явление и типичные необходимые речевые стандарты, связанные с различными формами речевого общения. Таким выражениям нередко свойственна риторичность, ходульность. Литературный штамп не имеет эстетической ценности и образно-смысловой насыщенности выражения; напротив, для него характерна некоторая смысловая условность и опустошенность. Вместе с тем В. В. Виноградов напоминает о том, что в стилистику языка входит и совокупность разных конструктивных форм и композиционных структур речи, вырабатывающихся в связи с развитием форм общения. Сюда относятся не только типичные для эпохи формы и типы монологической речи, но и речевые стандарты бытовых писем, делового документа и многие другие. [48]
Это было естественным следствием того, что и самой форме - носителю концептуального значения пространства не могло быть дано зрительно выраженного объемного воплощения. В противоположность этому в работах художников Возрождения мы отчетливо видим, как центральная форма, обычно человеческая фигура ( или группы фигур), вписывается в глубинное пространство, организованное строгим перспективным построением, часто обрамленное роскошными, изощренными формами архитектурного ордера. Сама же картина также заключалась в прямоугольную рамку, в отличие от средневековых рисунков, часто не имевших регулярных границ. Такая композиционная структура позволяет зрителю легко выделить, как центральную и значительную ( не говорящую в живописи) фигуру Христа на картине Леонардо да Винчи Тайная вечеря. [49]
Нам уже знакомы основные принципы этих приемов, и мы знаем, что, компонуя элементы сюжета на плоскости кадра, прежде всего следует найти место для его главного звена или предмета. На фото 66 - 69 показано начало композиционной разработки натюрморта - поиск положения в кадре предмета, который в будущей композиции станет главным. Практически каждое из них может стать пригодным, в зависимости от того, как представляет себе фотограф законченный кадр. Поэтому необходимо уже на этом этапе точно знать, как разрабатывается такое композиционное начало в последующих фазах формирования композиционной структуры снимка. Иначе говоря, необходимо представлять себе целое, к которому идет автор снимка через определение частностей. [50]