Cтраница 2
Но нельзя не сказать и о том, что на страницах отдельных журналов, на киноэкранах и театральной сцене время от времени появляются произведения, в которых содержатся идейные просчеты, допускается однобокое, а то и неправильное отображение нашего прошлого и современности, обывательское брюзжание по поводу временных трудностей, примиренческое отношение к чуждым взглядам и настроениям. К сожалению, есть и такие деятели, которые думают не столько о своем долге перед народом, сколько о другом: а что скажут о них за рубежом. [16]
Характеристика в виде кардиоиды 2 свидетельствует о возможности приема преимущественно с одной стороны микрофона, что удобно при передаче, например, с театральной сцены. [17]
Старшая дочь, уже взрослая, понимала положение родителей и очень страдала; она даже без их ведома сделала попытку подготовиться к игре на театральной сцене. [18]
Оказывается, основное представление о мире у греков какое. Это есть театральная сцена. А люди - актеры, которые появляются на этой сцене, играют свою роль и уходят. Откуда они приходят, неизвестно, но они играют свою роль. [19]
Бесступенчатое регулирование освещенности в установках с лампами накаливания и люминесцентными лампами, осуществляемое с помощью тиристорных устройств, открыло многие новые возможности. Примером могут служить регуляторы света для театральной сцены или телевизионной студии, к которым предъявляются высокие требования. Маломощные устройства или устройства, к которым предъявляются относительно невысокие требования ( например, небольшие регуляторы освещенности для ламп накаливания мощностью до 1 кВт или автоматические выключатели ламп с управлением от фотоэлементов) и которые могут быть использованы в бытовой электронике, будут описаны в гл. [20]
ЛАНКЕСТЕР ( Lankester) Эдвин Рей ( 1847 - 1929), англ, зоолог, ин. Изысканные, исполненные в мягкой живописной манере галантные и театральные сцены, пасторали. [21]
Освещение сцены, эстрады, манежа осуществляется специальными ОП, расположенными на сцене и в зрительном зале. Наиболее разветвленная и гибкая в управлении ОУ используется для освещения театральной сцены и манежа. Освещение эстрады дворца культуры, клуба; киноконцертного зала основывается на тех же принципах, выполняется в меньшем объеме и с меньшими возможностями регулировки освещения. [22]
Настоящее место для созданий Вагнера - сцена, театр и оркестр, неразлучный с театральною сценой. [23]
В ы п о л н е н ие электрических осветительных сетей возможно проводами и кабелями, как правило, с алюминиевыми жилами. Ввиду большой дефицитности меди провода и кабели с медными жилами применяются ограниченно, например для взрывоопасных помещений классов B-I и В-I a, на театральных сценах и в некоторых других случаях. [24]
Если объявление конкурса Вольным экономическим обществом, составление Наказа и созыв Уложенной комиссии должны были выражать намерения Екатерины, символизировать программу царствования, то на ее путешествие в Крым возлагалось как бы подведение итогов претворения этой программы в жизнь, показ цветущего состояния империи. По пышности и помпезности это путешествие не знало себе равных ни в предшествующее, ни в последующее время. Огромная территория от столицы империи до Крыма была превращена как бы в театральную сцену: ее устроителем являлся Григорий Потемкин, а зрительницей - Екатерина. [25]
Эти рассуждения, однако, далеко не охватывают всего, что можно сказать по поводу распределения доходов. Понимание дохода как средства удовлетворения потребностей и как вознаграждения за производительные усилия являются взаимодополняющими, но они не исчерпывают сущности дохода. Эти два понимания дохода могут удовлетворить только в том случае, если представлять себе общество чем-то вроде театральной сцены с декорацией, состоящей из комнаты и кухни. [26]
Но даже совершенно оставляя в стороне действительный чрезмерный труд, эта так называемая Relaissystem явилась таким порождением фантазии капитала, какого никогда не превзошел и Фурье в своих юмористических очерках courtes seances [ коротких сеансов работы ], с той только разницей, что побуждение к труду здесь превратилось в понуждение со стороны капитала. В продолжение пятнадцатичасового периода фабричного дня капитал притягивал рабочего то на 30 минут, то на час, потом отталкивал его, чтобы затем снова притянуть его на фабрику и снова оттолкнуть, гоняя его то туда, то сюда за разрозненными и разорванными клочками времени, но не выпуская его из-под своей власти, пока десятичасовая работа не будет закончена полностью. Как на театральной сцене, одни и те же лица должны были попеременно выступать в различных сценах различных актов. Но как актер принадлежит сцене в течение всей драмы, так рабочие принадлежали теперь фабрике в течение всех 15 часов, не считая времени на дорогу до фабрики и обратно. Таким образом часы отдыха превращались в часы вынужденной праздности, которые гнали подростков в кабак, а молодых работниц в публичный дом. Каждая новая выдумка, которую каждый день преподносил капиталист, стремясь держать свои машины в ходу 12 или 15 часов без увеличения рабочего персонала, приводила к тому, что рабочий должен был проглатывать свой обед то в один, то в другой обрывок времени. Во время агитации за десятичасовой рабочий день фабриканты кричали, что рабочий сброд подает петиции в надежде получить за десятичасовой труд двенадцатичасовую заработную плату. [27]
Однако совершенно независимо от действительного чрезмерного труда, эта так называемая Relaissystem явилась таким порождением фантазии капитала, какого никогда не превзошел и Фурье в своих юмористических очерках courtes seances 107; правда, здесь притягательная сила труда превратилась в притягательную силу капитала. В продолжение пятнадцатичасового фабричного дня капитал притягивал рабочего то на 30 минут, то на час, потом отталкивал его, чтобы затем снова притянуть его на фабрику и снова оттолкнуть, гоняя его через короткие отрезки времени то туда, то сюда, но не выпуская из-под своей власти, пока десятичасовая работа не будет вакончена полностью. Это как на театральной сцене, где одни и те же лица должны попеременно выступать в различных сценах различных актов. Но как актер принадлежит сцене в течение всего спектакля, так рабочие принадлежали теперь фабрике в течение всех 15 часов, не считая времени на дорогу до фабрики в обратно. Таким образом часы отдыха превращались в часы вынужденной праздности, которые гнали подростков в кабак, а молодых работниц в публичный дом. Всякая новая выдумка, жоторую каждый день преподносил капиталист, стремясь держать свои машины в ходу 12 или 15 часов без увеличения рабочего персонала, приводила к тому, что рабочий должен был проглатывать свою пищу урывками в разное время. Во время агитации за десятичасовой рабочий день фабриканты кричали, что рабочий сброд подает петиции в надежде получить за десятичасовой труд двенадцатичасовую заработную плату. [28]
Однако совершенно независимо от действительного чрезмерного труда, эта так называемая Relaissystem явилась таким порождением фантазии капитала, какого никогда не превзошел и Фурье в своих юмористических очерках courtes seances 107; правда, здесь притягательная сила труда превратилась в притягательную силу капитала. В продолжение пятнадцатичасового фабричного дня капитал притягивал рабочего то на 30 минут, то на час, потом отталкивал его, чтобы затем снова притянуть его на фабрику и снова оттолкнуть, гоняя его через короткие отрезки времени то туда, то сюда, но не выпуская из-под своей власти, пока десятичасовая работа Eie будет закончена полностью. Это как на театральной сцене, где одни и те же лица должны попеременно выступать в различных сценах различных актов. Но как актер принадлежит сцене в течение всего спектакля, так рабочие принадлежали теперь фабрике в течение всех 15 часов, не считая времени на дорогу до фабрики и обратно. Таким образом часы отдыха превращались в часы вынужденной праздности, которые гнали подростков в кабак, а молодых работниц в публичный дом. Всякая новая выдумка, которую каждый день преподносил капиталист, стремясь держать свои машины в ходу 12 или 15 часов без увеличения рабочего персонала, приводила к тому, что рабочий должен был проглатывать свою пищу урывками в разное время. Во время агитации за десятичасовой рабочий день фабриканты кричали, что рабочий сброд подает петиции в надежде получить за десятичасовой труд двенадцатичасовую заработную плату. [29]
Однако совершенно независимо от действительного чрезмерного труда, эта так называемая Relaissystem явилась таким порождением фантазии капитала, какого никогда не превзошел и Фурье в своих юмористических очерках courtes seances 114; правда, здесь притягательная сила труда превратилась притягательную силу капитала. В продолжение пятнадцатичасового фабричного дня капитал притягивал рабочего то на 30 минут, то на час, потом отталкивал его, чтобы затем снова притянуть его на фабрику и снова оттолкнуть, гоняя его через короткие отрезки времени то туда, то сюда, но не выпуская из-под своей власти, пока десятичасовая работа не будет закончена полностью. Это как на театральной сцене, где одни и те же лица должны попеременно выступать в различных сценах различных актов. Но как актер принадлежит сцене в течение всего спектакля, так рабочие принадлежали теперь фабрике в течение всех 15 часов, не считая времени на дорогу до фабрики и обратно. Таким образом часы отдыха превращались в часы вынужденной праздности, которые гнали подростков в кабак, а молодых работниц в публичный дом. Всякая новая выдумка, которую каждый день преподносил капиталист, стремясь держать свои машины в ходу 12 или 15 часов без увеличения рабочего персонала, приводила к тому, что рабочий должен был проглатывать свою пищу урывками в разное время. Во время агитации за десятичасовой рабочий день фабриканты кричали, что рабочий сброд подает петиции в надежде получить за десятичасовой труд двенадцатичасовую заработную плату. [30]