Cтраница 2
Кроме портретной живописи в петровскую эпоху особым успехом пользовалась графика, как вид искусства наиболее быстро откликающийся на все события времени. В работах крупнейших мастеров гравюры петровской эпохи Алексея и Ивана Зубовых преобладает простая, логичная композиция, все пространство чаще всего поделено на три плана. На первом плане разыгрывается жанровая сцена, второй - занят изображением реки, на третьем плане предстает вид архитектуры. [16]
Но существует немало примеров построения кадра по законам разомкнутой композиции, где действие, показанное в кадре, как бы находит свое продолжение и развитие за пределами картинной плоскости. Тогда кадр выглядит как фрагмент события, разворачивающегося на больших пространствах, словно бы ( да это и на самом деле так) не вмещающихся в прямоугольник кадра. К этой форме рисунка нередко прибегают, снимая репортажные сюжеты, жанровые сцены или завоевавший большое признание в современной фотографии документальный портрет. Здесь нередко фигура человека, находящегося у края кадра, срезается его рамкой, порой на пути развивающегося движения не оставляется достаточно свободного пространства. Эти и другие подобные приемы, казалось бы, дерзко нарушающие стабильные правила классических композиционных форм, вносят в рисунок кадра беспокойство, диссонанс, но именно благодаря этому в конечном итоге сообщают изображению необходимую для решения подобных сюжетов динамичность. [17]