Темные тона

Cтраница 1

Темные тона создают впечатление тяжести, светлые, ненасыщенные - легкости. Большое влияние цвета на человека-оператора как с эстетической, так и с психофизиологической стороны делает его весьма важным фактором при создании нормального цветового климата в помещении, где расположена РЭА, и для разработки изделий не только полноценных эстетически, но оказывающих тонизирующее воздействие на человека-оператора, обеспечивающих ему нормальные психофизиологические условия работы. [1]

Окрашенные в темные тона гидролизат и осадок были подвергнуты хроматографическому анализу и оказались идентичными соединению, полученному при кипячении смеси диамина и продукта X ( 2: 1) в кислом растворе. [2]

Другие предпочитали насыщенные темные тона. Четвертые настаивали на том, что нужно учиться у природы и изображали приближающиеся издали сани сине-зеленым цветом ( цвет покрытых зеленью далеких гор), пролетающие мимо сани - ярко-зеленым цветом и скрывающиеся вдали сани - снова сине-зеленым цветом. [3]

При крашении в темные тона целесообразно использовать старые ванны. [4]

Окраска сварочных кабин в темные тона не рекомендуется, потому что при этом ухудшается общая освещенность в цехе. Полы в кабинах делают из огнеупорного материала - кирпича, цемента, бетона и пр. [5]

Окраски дисперсными красителями в темные тона характеризуются низкой прочностью к сухому трению и к мокрым обработкам вследствие присутствия незафиксированных частиц красителя на поверхности волокна. Повышение прочности окраски достигается после удаления красителя и интенсификатора путем обработки волокнистого материала в присутствии восстановителя, щелочи и диспергатора при температуре 70 С в течение 10 - 15 мин и последующей промывки теплой и холодной водой. [6]

Лучшие результаты получаются при окраске в средние и темные тона поливинилспиртовых волокон кубовыми красителями по режимам и технологии, принятым для целлюлозных волокон. Трудности возникают только при окислении лейкосоединения кубового красителя на волокне. Процесс протекает очень медленно, и окончательный цвет изделия в значительной степени зависит от тщательности соблюдения технологических параметров и режимов окислительной обработки. [7]

Данные табл. 34 иллюстрируют трудность крашения орлона в темные тона дисперсионными красителями. Тем не менее, некоторые дисперсионные красители при увеличении продолжительности процесса могут окрашивать орлон 42 в средние тона. Светостойкость получаемых окрасок обычно хорошая и составляет 5 - 6 0аллов, однако выкраски мало устойчивы к плиссировке с запаркой. [8]

Показатели устойчивости окраски. [9]

Хромовые красители рекомендуются для крашения натурального шелка преимущественно в темные тона. В отличие от шерсти натуральный шелк окрашивают храмовыми красителями только по одн свайном у способу в присутствии органической или неорганической кислоты и бихромата калия. При этом способе крашения возможно отложение излишнего количества окиси хрома на волокне и ухудшение крипа и грифа ткани. Для сохранения этих важных свойств натурального шелка крашение рекомендуется проводить в присутствии лак-тата хрома ( молочнокислого хрома) и в красильную ванну наряду с уксусной или муравьиной кислотой добавлять М Олочную кислоту ( способ крашения см. стр. [10]

Морфологическое строение грибов. [11]

Грибница может быть бесцветной и окрашенной в светлые или темные тона. Мицелий может простираться по поверхности питающего субстрата; такой мицелий называется поверхностным. У большинства же фитопатогенных грибов мицелий располагается внутри тканей растения и носит название внутриклеточного, или эндофит-ного. При этом мицелий может проникать внутрь клеток растения или располагаться в межклеточных пространствах, внедряя в клетку растения присоски, или гаустории, которые являются органами питания. [12]

При крашении в умягченной воде и при крашении в средние и темные тона количество сульфида натрия составляет не менее 50 % от веса красителя; при крашении в жесткой воде количество сульфида натрия удваивается. При недостатке в красильной ванне сульфида натрия краситель неполностью переходит в лей-косоединение, при большом его избытке снижается выбираемость красителя. Однако небольшой избыток сульфида натрия в ванне допустим и даже необходим для выравнивания окраски, что учтено в регламентах крашения красителем каждой марки. [13]

При крашении вискозного волокна в смешанной ткани в средние или темные тона ацетатное волокно почти всегда оказывается подкрашенным; удаление красителя с ацетатного волокна достигается обработкой ткани разбавленным раствором перманганата при температуре 35 и последующей промывкой ее для удаления коричневой окраски, образующейся при действии на перманганат подкисленным раствором бисульфита. Двухцветное крашение смешанных ацетатно-вискозных тканей проводят в одной ванне. [14]

Известно, что там, где помещения и оборудование окрашены в темные тона, расход электроэнергии значительно увеличивается. От правильного выбора цветности зависит общее впечатление от освещения, причем между цветностью искусственного освещения и цветовым решением интерьера должно, быть определенное соответствие, иначе нарушится правильность передачи цветов, а отсюда и психофизиологическое воздействие - на работающих. [15]

Страницы: 1 2 3 4