Cтраница 4
Прослеживая весь ход образования тональности снимка, заметим, что в этом процессе не последнюю роль играет экспозиционный расчет фотографа, потому что увеличение экспозиции и повышение плотности негатива ( конечно, лишь в определенных пределах, за которыми возникает технический брак) способствуют образованию светлой тональности, если, разумеется, она заложена в самом объекте съемки и поддержана эффектом освещения. Но при высоких контрастах освещения фотографу приходится решать, как именно следует экспонировать негатив - по яркости светов или по теням. Решает этот вопрос освещение сюжетно важного элемента кадра: если он находится в тени, экспозиция устанавливается именно по теням, а если ярко освещен, то в основу экспозиционного расчета ложится замер этой высокой яркости. [46]
При печати снимка в светлой тональности все серые тона выбираются светлее, чем в обычном случае. Иначе говоря, светлые тона не только занимают большую площадь, чем темные, они к тому же светлее, чем у отпечатка в средней тональности. [47]
Вопросы следует формулировать в нейтральной тональности, без некой положительной или отрицательной оценки рассматриваемой проблемы, они не должны склонять респондента к ответу, желаемому для исследователя. [48]
Сохраняется прежний принцип: темную тональность следует использовать для подчеркивания рисунка белых линий. Примером является фото XXIX Отражения в Ниле, который представляет собой не просто негативный отпечаток с позитива, а сочетание позитивных эквиденсит с А2 и С2 ( см. фиг. [49]
Однако для перехода из одной тональности в другую необходимо, чтобы, начиная с любого тона, можно было образовать новую гамму с такими же отношениями частот последовательных ступеней, как и в основной гамме. Согласовать оба требования в рамках обычных музыкальных инструментов и обычной нотной записи представляется совершенно невозможным. Поэтому была установлена темперированная гамма, в которой интервал в одну октаву разделен на 12 полутонов с равными интервалами между ними. Согласно сказанному выше интервал между соседними полутонами равен 100 центам. [50]
Однако для перехода из одной тональности в другую необходимо, чтобы, начиная с любого тона, можно было образовать новую гамму с такими же отношениями частот последовательных ступеней, как и в основной гамме. [51]
Преобразование в светлую и темную тональности, обусловленное выбором последовательности выдержек при получении негативов первого поколения со сдвигом выдержек к одному из концов шкалы и с противоположным сдвигом выдержек при печати с негативов на фотобумагу. [52]
Частота колебаний звука определяет его тональность. [53]