Точка - съемка
Cтраница 1
Точки съемки верхние или нижние и одновременно близкие к объекту съемки дают особый перспективный рисунок кадра, необычную перспективу - ракурс. [1]
Приближение точки съемки или удаление от снимаемого объекта дает прежде всего возможность изменить масштаб изображения, который увеличивается с приближением точки съемки к объекту и уменьшается с увеличением расстояния между точками установки фотоаппарата и снимаемым объектом. [2]
Выбрав точку съемки, можно заранее произвести наводку на резкость на какой-либо неподвижный предмет, находящийся на пути его движения, и нажать на спуск затвора в тот момент, когда движущийся объект поравняется с неподвижным предметом, на который была произведена наводка. Этот прием позволяет фотографировать с увеличенными отверстиями диафрагмы и соответственно уменьшенными выдержками. [3]
 |
Схема определения расчлененности почвы ложбинами фотометрическим методом. [4] |
Расстояние от точки съемки до склона ( D) можно определить по топографическому плану или измерить; фокусное расстояние ( Ф) известно из паспорта фотоаппарата. [5]
При выборе точки съемки следует обращать внимание не только на основной предмет, но и на все остальные, которые видны в пределах прямоугольной рамки видоискателя. Особенно следует заботиться о том, чтобы на снимке изображались главным образом те предметы, которые связаны по смыслу и значению с основным объектом. Все, что не имеет отношения к цели съемки, по возможности лучше оставить за пределами кадра. Например, при съемке вида местности или людей вне помещений в пределах кадра могут оказаться отдельные ветви деревьев или кустов, изображенные крупно. Вид такой ветви понятен, если на снимке видны другие деревья, но едва ли уместен, если зрителю придется догадываться, зачем изображается отдельная ветвь. [6]
Дальнейшее приближение точки съемки к объекту, ограничение пространства кадра и укрупнение масштаба изображения приводят к образованию так называемого крупного плана. [7]
Дальнейшее смещение точки съемки в сторону от ее центрального положения приводит к образованию так называемой диагональной композиции кадра. Диагональная композиция, как правило, приобретает сугубо подчеркнутую направленность; главные линии, образующие композиционный рисунок кадра, наклонны, неустойчивы и динамичны. Уже вследствие этого подобные композиции применяются при съемке сюжетов, наполненных движением, где особенно важен эффект динамичности. Спортсмен как бы скользит по достаточно четко обозначенной наклонной линии, близкой к диагонали прямоугольника кадра, что подчеркивает направление и скорость движения. Эффекту динамичности здесь также способствуют нерезкость, смазанность фона. [8]
С приближением точки съемки к объекту отношение расстояний до переднего и дальнего планов возрастает. [9]
При продуманном выборе точки съемки этих недостатков часто удается избежать. [10]
При дальнейшем приближении точки съемки к объекту отношение расстояний до переднего и дальнего планов все более возрастает. Например, в фигуре в они относятся как 1: 2 и перспектива рисунка становится еще более подчеркнутой. Наконец, в фигуре г ближайшее дерево уже не умещается в рамке кадра, входит в него лишь частично, так что передний план дается здесь лишь как часть целого, как деталь, фрагмент. Сильно укрупненный предмет переднего плана теперь сопоставляется со значительно более мелким предметом в отдалении, и такое соотношение масштабов подчеркивает разделяющее деревья расстояние, а перспектива изображения получает особую выразительность. [11]
Итак, расстоянием от точки съемки до снимаемого объекта при объективе данного фокусного расстояния и при данном поле изображения определяются пространство, охватываемое углом зрения объектива, и масштаб изображения, или крупность плана. [12]
С изменением расстояния от точки съемки до объекта иначе распределяется резкость по глубине кадра. Чем ближе точка съемки, тем менее резкими становятся предметы, находящиеся в глубине при наводке резкости на передний план. Отдаленные точки, как правило, обеспечивают резкость по всей глубине кадра - от переднего плана до самых далеких элементов объекта съемки. [13]
Как же влияет высота точки съемки на характер получаемых фотоизображений. Положение этой линии на снимке имеет существенное значение для его линейной архитектоники, и место четких горизонтальных линий ( как, впрочем, и вертикалей), например линии горизонта в пейзаже, должно быть точно найдено фотографом, чтобы эти линии стали элементами общей линейной композиции и не приобретали самодовлеющего значения. Ибо композиция может потерять свое единство, если кадр будет рассечен линией горизонта на две самостоятельные части, плохо согласующиеся одна с другой. [14]
В зависимости от высоты точки съемки и наклона оптической оси съемочной камеры изменяется положение линии горизонта. Наклон линии горизонта по диагонали кадра может обеспечить получение динамичного снимка, например, при передаче движения. Созданию иллюзии движения помогает диагональное размещение объекта в кадре. Этому способствует также правильный выбор фазы движения объекта и иногда смазанность его контуров или фона. [15]
Страницы: 1 2 3 4