Форма - зало
Cтраница 1
Форма зала выбрана исходя из следующих требований: 1 обес-иечение основных мест в партере достаточно интенсивным прямым звуком и малозапаздывающими отражениями. Для театральных залов необходимо, чтобы на расстоянии около 8 м от источника звука на сцене разность хода отраженного и прямого - звуков составляла от 7 до 10 м, что соответствует времени реверберации 0 02 и 0 03 с; 2) создания возможно большей диффузности звуко - - вого поля. [1]
 |
Крытый стадион на просп. Мира в Москве. [2] |
Форма зала приближается к эллипсу. [3]
Форма зала выбрана исходя из следующих требований: 1) обеспечить основные места в партере достаточно интенсивным прямым звуком и малозапаздывающими отражениями. Для театральных залов необходимо, чтобы на расстоянии около 8 м от источника звука на сцене разность хода отраженного и прямого звуков составляла от 7 до Юм, что соответствует времени 0 02 и 0 03 с; 2) получить возможно большую диффузность звукового поля. [4]
Форма зала театра в Минске полукруглая, и первые отражения от боковых стен в зал не поступают; задняя стена фокусирует отраженные звуковые волны, создавая эхо в партере. Горизонтальный потолок высотой 16 4 м не распределяет необходимым образом первые отражения. Удельный объем занижен, что уменьшило время реверберации и привело к глухому звучанию музыки. Неправильно выбрано отношение глубины балкона к его высоте ( 2 2), что ухудшило слышимость под балконом. [5]
 |
Форма потолка вала, обеспечивающего равномерное распределение отраженного звука. [6] |
Выбор формы зала - основа обеспечения равномерного распределения звуковой энергии по площади слушательских мост и создания мало запаздывающих ( полезных) первых отражений ( рис. 2), Форма отражающих поверхностей должна быть такой, чтобы не происходила концентрация отраженного ими звука. Для повышения степени диффузности большие гладкие поверхности зала расчленяют декоративными или конструктивными элементами. [7]
Интересна и форма среднего зала в этом комплексе. [8]
При выборе формы зала в плане и разрезе необходимо, чтобы большая доля отраженной звуковой энергии направлялась примерно во вторую половину зала. [9]
При выборе формы зала в плане и разрезе необходимо, чтобы большая часть отраженной звуковой энергии направлялась примерно во вторую половину зала. [10]
 |
Зал Центрального театра Советской Армии. [11] |
Таким образом, неудачно запроектированная форма зала и его объем привели к неудовлетворительным акустическим условиям практически на всех местах. [12]
Примечательно, что основная форма - форма зала как будто бы не следует принципу психоаналитического метода - стремления к простейшей форме. Однако, очевидно, что и при такой трактовке исходной формой в установлении состояния служит все же простейшая форма - круг, мера деформации которой и определяется критерием состояния. Формальная сторона этого приема была исследована супрематизмом. [13]
На распределение звуковой энергии первых наиболее существенных отраженных звуков оказывает влияние и форма зала, при проектировании которого следует помнить, что ра: стояние между источником звука и слушателями в последнем ряду должно быть возможно меньше, как и угол зрения, под которым со сцены видны крайние места первого ряда. Поверхности стен близ сцены должны способствовать отражению звуковых волн в зал. Фгрмз стен не должна вызывать фокусирования звуковых волн, а также образования многократно отраженного эха, особенно между параллельными стенами. [14]
Форма зала должна обеспечить не только отсутствие эха или резонан-сов, но и хорошую слышимость в любой его точке. Последнее особенно трудно, поскольку добиться этого можно только в том случае, если потолок и стены отражают звук во всех направлениях, причем отраженные волны должны доходить до любого места зала с запаздыванием не более чем на 35 мс. Здесь возможны серьезные трудности, так как для получения достаточного времени реверберации необходим большой объем зала, а следовательно, и большая высота помещения, но тогда отражения от высокого потолка могут приходить слишком поздно. [15]
Страницы: 1 2