Cтраница 3
В нем сохраняют свою силу все примечательные особенности фоторепортажа - подлинно документальная основа, непосредственность запечатленного момента, естественность поведения человека, энергия живой, подвижной композиции этого пойманного и не остановленного, а продолжающего жить на снимке момента... [31]
Фоторепортаж является чрезвычайно развитым разделом современной фотографии, без него сегодня не обходится ни одна полоса газеты, ни одно периодическое издание. Хотя предмет этого жанра фотографии - прежде всего документы, следует обратить внимание на то, как поэтична эта документальность. Сегодня к публицистическому, информационному фоторепортажу все чаще относят понятия, которые, казалось бы, не могут быть прямо отнесены к документу, к фактографии: образная сила фоторепортажа, поэтика документальности... [32]
Такой портрет - форма чрезвычайно емкая: сохраняя всю психологическую глубину портретного жанра, он одновременно насыщается действенностью фоторепортажа; повествуя о нашем современнике, он рассказывает и о его славных делах. Содержание здесь остается обычным для портретного жанра. Методика композиционного творчества целиком идет от фоторепортажа. Иначе говоря, композиция кадра разрабатывается исключительно на картинной плоскости матового стекла или в видоискателе съемочного аппарата. [33]
Фоторепортаж является чрезвычайно развитым разделом современной фотографии, без него сегодня не обходится ни одна полоса газеты, ни одно периодическое издание. Хотя предмет этого жанра фотографии - прежде всего документы, следует обратить внимание на то, как поэтична эта документальность. Сегодня к публицистическому, информационному фоторепортажу все чаще относят понятия, которые, казалось бы, не могут быть прямо отнесены к документу, к фактографии: образная сила фоторепортажа, поэтика документальности... Эти понятия и оценки продиктованы изменившейся структурой фоторепортажа, который на определенном этапе своего развития потерял привычную однозначность и стал явлением многоплановым; возникли сложные связи фотожурналистики и фотоискусства, документального снимка и художественной фотографии. Как появился этот феномен обращения документа в образ, так четко проступающий во многих репортажных снимках. [34]
Если повторить подобную пробу в безоблачный солнечный день, снимая сюжет с большим интервалом яркости, имеющий детали как в светах, так и в тенях, результаты окажутся совсем другими. При недоэкспонировании на две ступени и нормальном проявлении обязательно будут потеряны детали в тенях. Если же удлинить время проявления на 50 %, детали в тенях проработаются очень слабо, но в светах исчезнут полностью. Таким образом, заметно возросшая контрастность изображения не спасет снимок-детали в тенях не появятся, а света станут слишком плотными для печати. Возвращаясь к возможности 8 - 10-кратного повышения эффективной чувствительности, о чем уже говорилось в этой книге, приходится констатировать, что даже на самых совершенных пленках такая техника связана с неизбежными потерями деталей и качества даже для сюжетов умеренного диапазона яркостей. Она может быть полезна в фоторепортаже, но вряд ли оправдывает себя, если вы ставите задачу получить снимок безукоризненный, самого высокого качества. Лишь переход на пленки максимальной чувствительности ( верхний предел номинальной чувствительности для некоторых зарубежных пленок превышает 1500 ед. ГОСТ) позволит обеспечить безукоризненное по тонопередаче изображение при самых низких уровнях освещенности сюжета. [35]
Жанр фотоочерка объемен и нуждается в отдельной разработке, тем более что не все здесь пока до конца изучено. И все же, как нам кратко определить жанр фотоочерка. Думается, что эта формула на данном этапе развития теории фотоочерка с успехом может быть отнесена и к его жанровому определению. Можно только подчеркнуть еще и публицистическую заостренность столь многих фотографических очерков, что она становится также определяющей этот жанр закономерностью. Ведь фотоочерк, как впрочем, и весь фоторепортаж, - это выход фотографии в журналистику, позиции и находки в области которой тоже дают опоры этой более молодой форме журналистики, чем форма литературная. [36]