Cтраница 3
Источник мышления - это длительное состояние активной неуверенности, которое может найти разрешение только путем согласования имеющихся Образов. Иногда эти образные решения очевидны, как в открытии Кекуле гексагональной структуры бензольного кольца, в сплетении музыкальных фраз у музыканта или в игре живописца с красками. Однако чаще такие неязыковые аспекты мышления не явны отчасти потому, что словесная коммуникация может быть гораздо более ясной. [31]
Той же самой была и основная цель работы [120] Брукса и др. - составление новых мелодий с помощью случайных экспериментов. В данном случае только извлечение билетика из урны автоматически осуществлялось электронной машиной; операции такого типа оказываются весьма полезными при многих вычислениях на таких машинах ( так называемые методы Монте-Карло) - и в настоящее время существуют хорошо разработанные методы их автоматического выполнения. Громадные возможности современной быстродействующей вычислительной техники были продемонстрированы, в частности, тем, что Брукс и др. сумели составить всевозможные модели музыкальных фраз - от фраз первого порядка, в которых учитывались лишь относительные частоты появления отдельных нот ( типа русской фразы, приведенной на стр. [32]
Как народная музыка, так и творения крупных композиторов богаты проявлениями различных типов симметрии. На рис. 2 - 16 показаны два примера зеркальной симметрии. Первый пример ( рис. 2 - 16, а) относится к венгерской народной песне под названием Созрела сочная черешня. Эта музыкальная фраза описывается так: А, А5 / А, А, где верхний индекс 5 означает сдвиг звука выше, а нижний индекс v указывает на небольшие изменения. Другой пример взят из музыкальной серии Бартока Microcosmos, написанной специально для детей. На рис. 2 - 16 6 показан отрывок из Unisono No. [33]
Музыкальные фонограммы монтируются в трех случаях: когда необходимо сократить или увеличить продолжительность звучания музыкального отрывка, исправить ошибки и при создании электронной музыки. Первый из этих случаев относится, главным образом, к звукозаписям драматических спектаклей, хотя точно так же поступают и при озвучиванич документальных фильмов, чтобы согласовать длительность звучгния музыкального сопровождения с продолжительностью событий на экране. Прежде всего необходимо хорошо ознакомиться с музыкальной фонограммой, прослушав ее несколько раз и обратив внимание на общий характер аранжировки. Например, многие популярные музыкальные произведения базируются на последовательности музыкальных фраз длительностью в 8 или 16 тактов, повторяющих зачастую основную тему или ритмический рисунок. [34]
Когда музыкальная фонограмма подвергается монтажу для исправления ошибок, допущенных во время записи, то следует в основном поступать так же, как и при монтаже речевых фонограмм. Записываемые поправки должны иметь достаточную длительность, чтобы музыканты могли снова проникнуться духом исполняемого произведения и чтобы обеспечивалась возможность выбора места монтажа. Размещение микрофонов и положение всех органов управления микшерского пульта и магнитофона также должны сохраняться неизменными. Если только поправки записаны правильно, то монтаж музыкальной фонограммы оказывается не сложнее монтажа записи речи; надо, правда, иметь достаточно хороший слух, чтобы быстро отыскивать в записи необходимые места. Умение читать партитуру очень полезно, но совсем не обязательно: если вы на слух узнаете музыкальные фразы и можете их вспомнить, этого вполне достаточно. [35]
Если сознание заполняют определенные представления, то особенно легко вызывающие к себе внимание такие ощущения, отражением которых являются эти представления и которые в чувственной деятельности содержат то, что в последних мыслится, а также и такие представления, которые ближе дополняются имеющимися в сознании или родственны им. Кроме соображения о благе и вреде для души, выбор из слишком большого числа проникающих в душу впечатлений определяется отношением к существующему в данный момент течению мыслей. Что уже достигло сознания, - и что, очевидно, уже в силу этого факта будет пользоваться только что указанным преимуществом, так как именно это и представлялось важным - то как бы прокладывает дорогу похожим или дополняющим его содержаниям и расширяет, таким образом, область своего воздействия. Обычно мы прослушиваем тикание стенных часов; уши, конечно, все время воспринимают звуковые волны, но последние не достигают души. Но как только подумаешь о времени или о часах, сейчас же тикание всплывает в сознании. Чтобы услышать слабый тон из множества более сильных или мотив в составе музыкальной фразы для многих голосов, нужно сначала выслушать их в отдельности, и тогда попробовать удержать их в представлении. Незаметными остаются незначительные отклонения стрелки какого-нибудь измерительного прибора, незначительная разница в окраске соседних полей, если они вместе с другими впечатлениями попадают на неподготовленную в этом отношении душу. Сначала нельзя отыскать в них замаскированную фигуру, но если удалось схватить эту фигуру в первый раз, то невозможно уже не видеть ее, потому что приступаешь к картине всегда с представлением этой фигуры. [36]
С цветом связано еще одно очень инте ресное явление. У некоторых людей музы ка вызывает зрительные восприятия цвета, они музыку не только слышат, но и видят. Для человека, наделенного таким чувством, музыка всегда существует не сама по себе, а в сочетании с цветом. Способность мозга связывать звуки с определенными цветовыми сочетаниями называется сино-псией. Видением звука обладают многие композиторы и исполнители музыкальных произведений. В 1910 г. композитором А. П. Скрябиным была написана симфоническая поэма Прометей ( Поэма огня), в партитуре которой били записаны цвета, соответствующие музыкальной фразе произведения. [37]
Осталось десять километров ходу. На все свой ход, на все свои законы. В ходе революции пролетариат может и должен повести за собой крестьянство... Отдых благоприятно отразился на ходе болезни. Ход часов лишь однозвучно раздается близ меня. Машина работает на холостом ходу ( см. холостой в 3 знач. Расстояние, на к-рое эта часть перемещается ( тех. На двадцатом ходе черные сдались ( шахм. Поворот, изменение в мелодии, музыкальной теме; музыкальная фраза, фигура, к-рая, служит переходом от одной музыкальной темы к другой, модуляция ( муз. Место, отверстие, через к-рое входят куда-н. [38]