Cтраница 2
Фракасторо, разделил все причины болезней на отдаленные ( внешние) и ближайшие ( внутренние) причины, как производные внешних [ 184, с. Наши ощущения не дают нам представлений о причинной связи явлений самого материального мира. Мы, говорит он, постоянно наблюдаем, например, что за пламенем следует тепло или что за ночью следует день. Частое повторение таких явлений вырабатывает психологическую привычку необходимого следования событий. Отсюда, по Юму, человек приходит к представлению о причинности, хотя в действительности объективно никаких причинных отношений не существует. [16]
Фракасторо называет мельчайшие частицы, переносящие заразу, семенами контагия. Они становятся деятельными под влиянием животной теплоты, видоизменяющей их состав. Впрочем, вряд ли можно на основании этих слов утверждать, что Фракасторо мыслил подобные семена как нечто в подлинном смысле живое. [17]
Заодно указывалось, что более высокому тону отвечает большая частота колебаний, сила звука ( громкость) связывалась с величиной или интенсивностью движений звучащего тела, но все это - без формулировки каких-либо количественных зависимостей. Так обстоит дело у Боэция, который и в математике, и в акустике ( музыке, согласно терминологии того времени) был переда - 251 точным звеном между древностью и ранним средневековьем. Пифагору приписывали открытие того, что высоты тонов ( очевидно, основных) двух струн находятся в отношении, обратном отношению их длин ( при прочих равных условиях), и что высота тона звучащей струны зависит не только от ее длины, но также от ее толщины и натяжения, однако без уточнения характера таковой зависимости. С древности известно было также явление резонанса, подмеченное на музыкальных инструментах. Леонардо да Винчи описывает явление резонанса, не ссылаясь на предшественников, и применяет метод всадника, чтобы выявить наличие слабых колебаний. В книге Фракасторо О симпатии и антипатии предметов 2 явление резонанса описывается и объясняется вполне корректно, примерно так, как это делает Галилей; Фракасторо не ограничивается струнами: он пишет, что видел, как в церкви, где вокруг часовни стояло несколько восковых фигур, только одна из фигур сдвинулась, когда раздался звон. И причиной было не что иное, как то, что только одна статуя была в унисоне. Для Фракасторо звук безусловно является колебательным движением определенной частоты. Фракасторо различает колебательное движение струны и движение воздуха, он правильно объясняет явление резонанса и считает, видимо, что любое тело имеет свойственную ему частоту колебательного движения. [18]
Заодно указывалось, что более высокому тону отвечает большая частота колебаний, сила звука ( громкость) связывалась с величиной или интенсивностью движений звучащего тела, но все это - без формулировки каких-либо количественных зависимостей. Так обстоит дело у Боэция, который и в математике, и в акустике ( музыке, согласно терминологии того времени) был переда - 251 точным звеном между древностью и ранним средневековьем. Пифагору приписывали открытие того, что высоты тонов ( очевидно, основных) двух струн находятся в отношении, обратном отношению их длин ( при прочих равных условиях), и что высота тона звучащей струны зависит не только от ее длины, но также от ее толщины и натяжения, однако без уточнения характера таковой зависимости. С древности известно было также явление резонанса, подмеченное на музыкальных инструментах. Леонардо да Винчи описывает явление резонанса, не ссылаясь на предшественников, и применяет метод всадника, чтобы выявить наличие слабых колебаний. В книге Фракасторо О симпатии и антипатии предметов 2 явление резонанса описывается и объясняется вполне корректно, примерно так, как это делает Галилей; Фракасторо не ограничивается струнами: он пишет, что видел, как в церкви, где вокруг часовни стояло несколько восковых фигур, только одна из фигур сдвинулась, когда раздался звон. И причиной было не что иное, как то, что только одна статуя была в унисоне. Для Фракасторо звук безусловно является колебательным движением определенной частоты. Фракасторо различает колебательное движение струны и движение воздуха, он правильно объясняет явление резонанса и считает, видимо, что любое тело имеет свойственную ему частоту колебательного движения. [19]
Заодно указывалось, что более высокому тону отвечает большая частота колебаний, сила звука ( громкость) связывалась с величиной или интенсивностью движений звучащего тела, но все это - без формулировки каких-либо количественных зависимостей. Так обстоит дело у Боэция, который и в математике, и в акустике ( музыке, согласно терминологии того времени) был переда - 251 точным звеном между древностью и ранним средневековьем. Пифагору приписывали открытие того, что высоты тонов ( очевидно, основных) двух струн находятся в отношении, обратном отношению их длин ( при прочих равных условиях), и что высота тона звучащей струны зависит не только от ее длины, но также от ее толщины и натяжения, однако без уточнения характера таковой зависимости. С древности известно было также явление резонанса, подмеченное на музыкальных инструментах. Леонардо да Винчи описывает явление резонанса, не ссылаясь на предшественников, и применяет метод всадника, чтобы выявить наличие слабых колебаний. В книге Фракасторо О симпатии и антипатии предметов 2 явление резонанса описывается и объясняется вполне корректно, примерно так, как это делает Галилей; Фракасторо не ограничивается струнами: он пишет, что видел, как в церкви, где вокруг часовни стояло несколько восковых фигур, только одна из фигур сдвинулась, когда раздался звон. И причиной было не что иное, как то, что только одна статуя была в унисоне. Для Фракасторо звук безусловно является колебательным движением определенной частоты. Фракасторо различает колебательное движение струны и движение воздуха, он правильно объясняет явление резонанса и считает, видимо, что любое тело имеет свойственную ему частоту колебательного движения. [20]
Заодно указывалось, что более высокому тону отвечает большая частота колебаний, сила звука ( громкость) связывалась с величиной или интенсивностью движений звучащего тела, но все это - без формулировки каких-либо количественных зависимостей. Так обстоит дело у Боэция, который и в математике, и в акустике ( музыке, согласно терминологии того времени) был переда - 251 точным звеном между древностью и ранним средневековьем. Пифагору приписывали открытие того, что высоты тонов ( очевидно, основных) двух струн находятся в отношении, обратном отношению их длин ( при прочих равных условиях), и что высота тона звучащей струны зависит не только от ее длины, но также от ее толщины и натяжения, однако без уточнения характера таковой зависимости. С древности известно было также явление резонанса, подмеченное на музыкальных инструментах. Леонардо да Винчи описывает явление резонанса, не ссылаясь на предшественников, и применяет метод всадника, чтобы выявить наличие слабых колебаний. В книге Фракасторо О симпатии и антипатии предметов 2 явление резонанса описывается и объясняется вполне корректно, примерно так, как это делает Галилей; Фракасторо не ограничивается струнами: он пишет, что видел, как в церкви, где вокруг часовни стояло несколько восковых фигур, только одна из фигур сдвинулась, когда раздался звон. И причиной было не что иное, как то, что только одна статуя была в унисоне. Для Фракасторо звук безусловно является колебательным движением определенной частоты. Фракасторо различает колебательное движение струны и движение воздуха, он правильно объясняет явление резонанса и считает, видимо, что любое тело имеет свойственную ему частоту колебательного движения. [21]