Cтраница 4
Выше уже говорилось о том, что свет - вообще одно из главных изобразительных средств в фотографии, что сам термин фотография в буквальном переводе означает светопись. И потому не удивительно, что действенным и часто применяемым приемом создания необходимого акцента служит именно характер освещения объекта съемки. Представьте себе такой световой эффект: яркий луч прорезает темноту, оставляя неосвещенным пространство кадра, в то время как предметы или фигура, оказавшаяся в световом луче, выступают из темноты. Свет ставит на этих предметах как бы ударение, дает на снимке их подчеркнутое изображение. Это и есть световой акцент. [46]
Основным и наиболее эффективным методом создания так называемой световой архитектуры является освещение заливающим светом. Этот прием позволяет свободно оперировать направлением и интенсивностью световых потоков: Он позволяет, кроме того, устанавливать характер освещения ( рассеянное, направленное) и цветность применением цветных фильтров. [47]
Благодаря светотени, световым рефлексам и бликам, получающимся на цветной фотографии, определяется не только окраска фотографируемых предметов, но и фактура их поверхности, а также характер освещения. При этом, чем точнее будут переданы цветовые различия между мелкими деталями, тем правильнее удастся воспроизвести на фотографии характер освещения. Чем резче получается изображение, тем лучше передаются различия между мелкими деталями. [48]
Художник, работающий в области фотографии, как и любой другой, руководствуется осознанной идеей, творчески осмысливает изображаемые явления, в совершенстве владеет профессиональным мастерством. Он свободен в выборе сюжета съемки и момента действия, развивающегося во времени; он выбирает точку съемки и характер освещения снимаемого объекта; в его распоряжении технические и изобразительные средства фотографии - различные оптические системы, светофильтры, способы обработки негатива и позитива, ракурс, перспективный рисунок, крупность плана, линейная и тональная структуры кадра. Это управляемый арсенал средств, послушных и подчиненных воле художника, позволяющих глубоко и всесторонне раскрыть идейно-тематическое содержание и добиться образного воплощения темы в законченном изобразительном решении снимка. Таким образом, в фотографии ничто не мешает созданию художественных произведений. Она входит в мир искусства, когда ее задачей становится исследование человека и воссоздание картин действительности в художественных образах. [49]
Большинство источников искусственного света создает гораздо меньшую освещенность, чем солнце и небо. Для того чтобы фотографировать при искусственном освещении, источники света приходится помещать сравнительно недалеко от объектов, а это резко изменяет характер освещения по сравнению с дневным. Солнце находится бесконечно далеко; поэтому любые предметы, находящиеся под открытым небом, освещаются ( при данном положении солнца и состоянии неба) одинаково, если не считать дополнительной освещенности, создаваемой отражением от окружающих предметов. [50]
Разные типы фотографических пластинок обладают различной контрастностью. Коэффициент контрастности может изменяться в пределах одного сорта пластинок в зависимости от рода проявителя, температуры, от продолжительности проявления, характера освещения. Кроме того, существенную роль играет длина волны света, освещающего пластинку. Поэтому при спектральных исследованиях необходимо знать у для данной длины волны. [51]
Блики в начале работы не покрывают краской. При этом нужно пом - нить, что тени не черные, они имеют свой цвет, зависящий от окраски предмета, характера освещения, воздушной среды и рефлексов. [52]
Выбор цветовой гаммы - совокупности цветов, принятых для цветового решения, осуществляют в соответствии с требованиями 181 - 70 [ 12, табл. 4), с учетом характера психофизиологического воздействия цветов [ 12, прил. Кроме того, по СН 181 - 70 [ 12, табл. 4 ] определяют допустимый цветовой контраст и количество цвета в зависимости от категории и степени точности работ, характера освещения и санитарно-гигиеппческих условий в производственных помещениях. [53]
При павильонных съемках фотограф имеет все возможности для того, чтобы специально организовать тональности снимка, подготавливая объект к съемке и выстраивая необходимую схему света. Тональная структура здесь представляет собой результат сложения двух главных составляющих - цветов и тонов, присущих самому объекту съемки ( цвет волос, глаз, кожи лица, костюма, фона), и характера освещения. [54]
В облачный или пасмурный день объекты освещены только рассеянным светом. Однако освещение значительно изменяется в зависимости от того, насколько плотный слой облаков закрывает солнце. При легких облаках характер освещения почти тот же, что и при ярком солнце, так как они рассеивают лишь небольшую часть лучей; тени видны глазом, исчезают только их резкие очертания. Чем плотнее облачность, тем равномернее становится освещение. [55]
С уравновешенной центральной композицией мы уже встретились на фото 41, которое имеет удивительно поэтичный композиционный ключ: центральное положение основной группы - это главный, но далеко не единственный элемент рисунка, в разработке которого участвует многообразный, важный и по смыслу, и по композиционному значению материал, - ведь обстановка здесь не менее важна, чем сама сцена. Центральная группа привлекает основное внимание, но, рассматривая картину, зритель обязательно заинтересуется всем, что окружает эту группу, и именно в сопоставлении лирического, мирного момента краткой передышки бойцов и военной обстановки, в которой происходит действие, - звучит прекрасная музыка Чайковского, и заключается весь смысл картины. Здесь важно все: и характер освещения, и глубокое пространство, переданное с помощью элементов воздушной перспективы. Словом, удивительно гуманной, поэтической сцене найдено адекватное ей законченное изобразительное решение. Вот какой результат может дать уравновешенная центральная композиция. Она - верный помощник фотографа во многих случаях, и подобные снимки ничего общего не имеют с упрощенным линейным рисунком неумелых, примитивных кадров, где центральная композиция понята слишком прямолинейно. [56]
Одновременно предположим, что именно здесь находится некий реальный источник света, освещающий все пространство кадра - и модель, и фон. Пусть это будет солнечный свет, падающий сквозь листву деревьев. Тогда нам станет ясным и характер освещения фона: направим на него второй осветительный прибор, установив перед ним маску-затенитель, что приведет к образованию на фоне мягких пятен светотени, подобных рисунку теней в саду в солнечный день. [57]