Cтраница 4
МЛ-26 являются однокомпонентными; в этих эмалях рисунко-образователь содержится в составе самих эмалей. Введение рисункообразователя обеспечивает получение покрытия, напоминающего следы удара молотка. Характер рисунка зависит от вязкости применяемой эмали. В случае применения эмалей с большой вязкостью получается покрытие с более крупным рисунком. Покрытия молотковыми эмалями обладают высокой атмосферостойкостью, в том числе и в тропическом климате. [46]
Маркировка ( метка) мелких животных ( например, мышей) заключается в окрашивании различных участков шерсти растворами анилиновых красителей, пикриновой кислоты или в нанесении маркерных знаков на уши. В протоколе опыта отмечают номер или метку каждого животного. Для маркировки морских свинок отмечают характер рисунка шерсти в виде схемы. [47]
Дешифрирование гидрогеологических условий основывается на использовании внутриландшафтных взаимосвязей между грунтовыми водами и их индикаторами. При гидрогеологическом дешифрировании необходимо учитывать индикационное значение ландшафтных гидроиндикаторов и их характерные аэрофотоизображения. Основными дешифровочными признаками являются тон и характер рисунка индикатора. [48]
При вращении молеты матка выдавливает на ее поверхности рельеф рисунка. После этого молету закаливают на горне, и в таком виде она служит для нанесения углз бленного рисунка на печатный вал. Накатывание рисунка на вал производится на молетирной машине, причем в зависимости от характера рисунка различают: 1) накатывание на круг, когда па ткани нужно получить продольные полоски или продольно повторяющиеся рисунки по длине товара, 2) накатывание на винт для получения рисунка на валу по винтовой линии и 3) н а-к а т ы в а н и е на качку, если рисунок с молеты передается на вал прерывными участками. [49]
Перед нанесением лака 331 поверхность окрашивают одним, двумя слоями масляной или глифталевой эмали и высушивают при 75 - 80 в течение 4 час. Затем шлифуют мелкой шкуркой, после чего наносят лак. Для образования рисунка лакированную деталь помещают на 25 мин. Характер получаемого рисунка зависит от вязкости лака, толщины нанесенного слоя, режима сушки и др. После появления рисунка лаковое покрытие выдерживается при 15 - 25 в течение 24 - 30 час. Перед отделкой эмалью муар наносится масляный или глифталевый цинкхро-матный грунт. Размер рисунка ( фактура) зависит от вязкости эмали и толщины наносимого слоя. Сушка покрытия производится в 2 стадии: сначала рисунок проявляется нагревом в течение 25 - 40 мин. Покрытие муар хорошо скрывает мелкие дефекты поверхности. [50]
Учебная работа над пейзажем требует и времени, и терпения. Характер светового рисунка будет меняться в течение дня, и полезно проследить эти изменения или хотя бы умозрительно представить себе, как выглядит объект при боковом или контровом направлении солнечного света, при высоком полуденном или низком предвечернем положении солнца над линией горизонта. Такая работа постепенно разовьет у фотографа столь важное для него свойство, как умение видеть. Правильно говорят художники, что смотреть - еще не значит видеть. А видеть в данном случае означает оценить характер освещения с точки зрения изобразительного результата, который дает тот или иной световой рисунок. [51]
Перед нанесением лака 331 поверхность окрашивают одним, двумя слоями масляной или глифталевой эмали и высушивают при 75 - 80 в течение 4 час. Затем шлифуют мелкой шкуркой, после чего наносят лак. Для образования рисунка лакированную деталь помещают на 25 мин. Характер получаемого рисунка зависит от вязкости лака, толщины нанесенного слоя, режима сушки и др. После появления рисунка лаковое покрытие выдерживается при 15 - 25 в течение 24 - 30 час. Перед отделкой эмалью муар наносится масляный или глифталевый цинкхро-матный грунт. [52]
До момента экспозиции сделано многое. Главное - возникла идея произведения, задумана тема, найден сюжет. Затем определены точки съемки и характер светового рисунка, материал скомпонован в кадровом окне фотоаппарата. Наконец, подмечен и схвачен тот решающий, может быть, единственный момент ( его иногда называют моментом истины), в который сюжет раскрывается с необычайной полнотой и точностью. [53]
Их применяют в основном для съемки объектов крупным планом. Поле, охватываемое этими объективами, небольшое. Способность длиннофокусных объективов давать четкое изображение в пределах небольшой глубины пространства ( например, в плоскости лица) определили их широкое применение для портретной съемки, хотя по конструкции и характеру оптического рисунка они и не относятся к группе портретных объективов. [54]