Cтраница 1
Зрительные характеристики лучше запоминаются людьми, отсюда важность работы именно с ними, необходимость продумывать визуальную картинку. [1]
Уровень зрительных характеристик и психологическое восприятие окружения определяются яркостью как рабочих поверхностей, так и всего поля зрения, и, казалось бы, было правильно выбрать именно яркость в качестве основной нормируемой величины. [2]
При использовании результатов таких измерений для предсказания зрительных характеристик при низких уровнях освещенности возникают большие погрешности, если имеется значительное цветовое различие между измеряемыми объектами и фоном. При низких уровнях освещенности визуальные фотометры дают результаты, которые, по-видимому, вообще не согласуются с результатами, получаемыми с помощью фотоэлектрических фотометров, имеющих спектральную чувствительность, соответствующую фото-пической кривой видности. Снижение чувствительности к восприятию цвета при низких уровнях освещенности весьма затрудняет решение ряда проблем, так как исследователь начинает допускать ошибки, обусловленные наличием цветовых различий. Различие стандартных функций видности при фотопической и скотопической адаптации заметно на графиках фиг. [3]
Особенности строения и работы глаза обусловливают определенные требования к зрительным характеристикам знаков, обеспечивающих их обнаружение и различение. Совокупность этих характеристик и их числовое значение определяют видимость знака для глаза. Видимость знаков определяется следующими параметрами: угловым размером знаков, уровнем яркости, контрастом между знаком и фоном, формой знака. Эти параметры взаимозависимы, и изменение одного из них требует изменения остальных для сохранения стабильного уровня видимости. [4]
В последнем случае по мере увеличения Fa у наблюдателя появляется ощущение блеска, что ухудшает зрительные характеристики глаза. Равномерный блеск однородного окружающего фона является частным случаем: чаще приходится сталкиваться с точечными источниками блескости. Однако на эффективность зрения блескость равномерного окружающего фона и точечные источники, дающие такое же значение Fs, по существу влияют одинаково. [5]
Рейнер обнаружил, что в диапазоне от 1 до 6 знакомест от точки фиксации осуществлялась семантическая ( смысловая) интерпретация слова, но в диапазоне от 7 до 12 знакомест испытуемые могли схватывай только грубые зрительные характеристики, такие как форма слова и начальная и конечная буква. Видимо, информация в ближней периферии частично кодируется и степень обработки определяется удалением от точки фиксации. [6]
Основной причиной этого шага явилась зрительная характеристика гостиницы, а именно: ее агрессивный вид, не сочетавшийся с обликом окружавших ее прекрасных зданий. [7]
Любопытно, что в черный список не попала ни одна из семи высоток, построенных в 50 - 60 - е годы. А дело здесь исключительно в зрительных характеристиках этих зданий. Прежде всего все здания имеют характерный силуэт со шпилем. [8]
Эта эквивалентность может быть установлена ( исключая интуитивный путь) только специальными экспериментами путем сравнения различимости знаков и линейчатого растра. Таким образом, предельное расстояние различимости каждого отдельного знака должно измеряться индивидуально, и разрешающая способность глаза ( или любая другая зрительная характеристика) имеет применительно к оптике систем индикации лишь ограниченное значение. [9]
Выбор систем освещения приведены требования к выбору систем освещения ( боковой: односторонней и двусторонней, верхней, комбинированной) с учетом характера зрительной работы в помещении, объемно-планировочного и конструктивного решения здания с соответствующим обоснованием. Выбор типов световых проемов и схемы их размещения содержатся требования по выбору в зависимости от нормируемого значения КЕО типов световых проемов ( окна, фонари) и схем их расположения с учетом световой активности и светораспределения, разрывов между зданиями и взаимного их расположения, этажности и ориентации зданий по сторонам горизонта, разрывов между фонарями, а также защиты помещений от солнца в определенное время года. При выборе типов световых проемов и оптимальной схемы их размещения учитывается также специфика технологического процесса, расположение оборудования, рабочих мест и их ориентация по отношению к световым проемам, требования к аэрации и вентиляции помещений, особенности производственной ср. При этом следует учитывать характер производственной среды и зрительную характеристику выполняемых в помещении работ, их продолжительность и сменность, возможный уровень яркости поверхностей ограждений, светоклима-тические особенности района строительства для создания оптимальной световой среды интерьера. Кроме того, возможность снижения светопропускающей способности светопрозрачных ограждений учитывается с помощью коэффициента загрязнения при их расчете. [10]
В белой двадцатке лидирует Санкт-Петербург, Москва занимает 2 - е место, но с большим отрывом. Заметное место в белой шкале занимают города и ансамбли из петербургского ожерелья. При сравнении двух таблиц обращает на себя внимание тот факт, что в белую шкалу попали старые города, а в черную - города, построенные в советский период. Безусловно, на оценку влияли многие факторы, такие как экстремальные условия, экология, криминогенно-этнические фобии. В черный список попали города, на которых лежит тень ГУЛАГа: Магадан, Кемерово, Норильск, Воркута. И тем не менее совершенно очевидно, что в основе оценки лежат зрительные характеристики. В старинных городах преобладает архитектура с большим разнообразием зрительных элементов, а в новых их число минимизировано - стандартные коробки из прямых линий, прямых углов и плоскостей. В оправдание можно было бы сказать, что города из черного списка строили быстро и поэтому не соблюдали архитектурно-художественные требования. На наш взгляд этот довод не является убедительным: Санкт-Петербург тоже строился быстро, да еще на болоте-и тем не менее город занял 1 - е место в России и входит в число лучших городов мира. [11]
К примеру, в программе Новости дня ( канал ТВЦ) во время передачи по экрану перемещаются слова: Новости дня. Время московское, буквы крупные, контрастные. Постоянная работа глаз отвлекает телезрителя и осложняет восприятие зрительной и слуховой информации. В этой передаче есть и еще одно новшество: днем используется синий фон экрана, а в ночное время - красный. По замыслу организаторов канала красный цвет должен возбуждать притомившегося зрителя. Красный цвет действительно является сильным раздражителем, по существу это не что иное, как зомбирование человека. Но в этом случае возникает законный вопрос: Кто разрешает это делать. Видимо это меньше всего волнует руководство канала, главное привлечь любыми средствами телезрителя и выжать из него все. Есть уверенность, что будут разработаны ограничения передач по зрительным характеристикам. [12]