Cтраница 3
Эти причины сложны и во всех почти насыщенных цветах в природе, за исключением красных. В этой области господствующим правилом является сложность, а простота является редким случаем, достижимым почти только при искусственной обстановке. Само собой разумеется, что эта физическая сложность цвета нисколько не устраняет ее психологической простоты: и, другая продолжает существовать рядом друг с другом. Но значительно чаще происходит путаница в психологии цветов благодаря перенесению в нее условий технических составлений красок. Для наведения цвета на сосуде, ткани, употребляются отчасти вещества, находящиеся в готовом виде в природе, главным же образом, смеси таких веществ. Не всегда можно иметь отдельно в запасе все желательные при известных обстоятельствах цветовые тона, и не везде можно найти все тона нужного качества. Конечно, то, что при этих условиях называют сложным и простым не имеет никакого значения для непосредственного впечатления цвета; однако, несмотря на это, более точные знания таких условий смешения действует очень легко на это впечатление и отодвигает его на задний план. Например, художнику необходимо иметь на палитре, по крайней мере, белую, красную, синюю и желтую краску; имея их в распоряжении, он уже не сможет справиться со многими задачами, поэтому он называет эти четыре цвета основными цветами, но никак не может понять, как можно считать простым зеленый цвет, который можно легко получить смешением краски. Можно всегда найти лиц подобных Гете вполне уверенных, что они видят в зеленом цвете два цвета, из которых он составлен - синий и желтый. Совсем в другом смысле можно различать основные и смешанные цвета, если иметь в виду физиологические процессы в глазу или вообще в зрительном аппарате, процессы которые лежат в основе наших ощущений. Но сказанного уже достаточно, чтобы показать постоянную необходимость, когда речь идет о цветах, выяснять, в каком смысле это делается. [31]