Цветовое восприятие

Cтраница 4

На рис. 2.96 дан график зависимости светлоты от насыщенности ( по Манселлу), на котором сплошными линиями представлены характеристики цветового восприятия, соответствующие выкраскам четырьмя красителями разной интенсивности: ярким, тусклым и двумя красителями с промежуточными значениями красильной яркости. Каждая сплошная линия представляет изменения цветового восприятия, вызванные изменением интенсивности выкрасок одного красителя, и соответствует постоянной красильной яркости или постоянной чистоте. Для более светлых цветов возрастание интенсивности соответствует уменьшению светлоты и увеличению насыщенности. Этой областью в основном заинтересованы предприниматели. Для цветов с промежуточным значением светлоты увеличение интенсивности соответствует главным образом уменьшению светлоты, а для самых темных цветов - дальнейшему небольшому уменьшению светлоты, сопровождающемуся значительным уменьшением насыщенности. Это связано с тем, что подобные цвета темнее, чем цвет равной интенсивности, но меньшей яркости. Таким образом, для очень темных цветов красильная яркость в некоторой степени соответствует тому, что в повседневном языке называется темнотой. Такая терминология в области красителей совершенно логично приводит к появлению таких явно противоречивых определений, как ярко-черный или хороший чисто-черный цвет. Пунктирные линии на рис. 2.96 приблизительно соответствуют цветовым восприятиям, относящимся к постоянной интенсивности при изменении красильной яркости или чистоты. Однако следует отметить, что колористы не пытаются сравнивать интенсивности окрасок, значительно различающиеся по яркости. [46]

Следует помнить, что использование соотношения типа (4.60) зависит от идентификации цвета наблюдателем, которая в свою очередь зависит от цветового восприятия глаза человека. [47]

Для более полного представления о колориметрии необходимы не только сведения о свете, но также сведения по физиологической оптике и психологии цветового восприятия. В данной работе вопросы колориметрии глубоко не рассматриваются, а даны лишь сведения о физических основах цвета и его восприятии. [48]

Номограмма для определения яркостного контраста. [49]

Наличие трех первичных приемников световых лучей с перекрывающими зонами спектральной чувствительности объясняет зрительные ощущения так называемых метамерных цветов, идентичных по цветовому восприятию, возбуждаемых световыми потоками различного спектрального состава. [50]

Зависимость термической энергии активации фотопроводимости бф от длины волны падающего света для ксантеновых красителей / - эозин. 2 - флоксин. 3 - бенгальский розовый. [51]

Возможно, что обнаруженная Розенбергом в ( J-каротине зависимость скорости установления фототока от длины волны падающего света имеет глубокую связь с явлениями, обусловливающими цветовое восприятие. [52]

В течение долгого времени после выведения из организма могут ощущаться возвратные вспышки ( flashbacks) - небольшие повторения психоделических эффектов, таких как интенсификация цветового восприятия, наблюдение передвижения фиксированных объектов, путаница в идентификации объектов. [53]

Сегодня мы знаем несколько способов описания цветов, выбор каждого из которых зависит от сферы применения, например аддитивное или субтрактив-ное смешение цветов, теория цветового восприятия, телевидение, графическое искусство, красильное дело, полутона. [54]

Переход от цветовых координат, которые определяют цвет смеси основных цветов в рассматриваемом выше эксперименте, к параметрам, определяющим цветовой тон, насыщенность и яркость, которые характеризуют наше субъективное цветовое восприятие цветового стимула, является сложным, и он тесно связан с условиями наблюдения, преобладающими во время эксперимента. На первой стадии изложения, когда мы используем такие наименования цветов, как красный, зеленый, синий и другие, нам необходимо ясно осознавать приблизительность этих наименований, которые могут иметь определенный смысл только в случае, если мы считаем, что на протяжении всего изложения условия наблюдения неизменны. Например, мы полагаем, что поверхность, окружающая рассматриваемые цветовые детали, создает при ярком дневном освещении стимул, близкий к тем стимулам, которые мы наблюдаем на полях сравнения при цветовых измерениях. [55]

Страницы: 1 2 3 4