Cтраница 1
Публичное исполнение выпущенных в свет произведений; однако, если плата с посетителей не взимается, автор имеет право на вознаграждение лишь в случаях, установленных Советом Министров РСФСР. [1]
Публичное исполнение выпущенных в свет произведений; однако, если плата с посетителей не взимается, автор имеет право на вознаграждение лишь в случаях, установленных Советом Министров РСФСР. [2]
При публичном исполнении, воспроизведении звукозаписи и некоторых других видах использования произведений, имущественными правами в отношении которых управляет РАО или иная подобная организация, авторский договор на использование произведений заключается в форме лицензионного соглашения. Как уже отмечалось, организация, управляющая имущественными правами авторов на коллективной основе, не имеет права отказать пользователю в выдаче лицензии без достаточных оснований, а сами условия лицензий должны быть одинаковыми для пользователей одной категории. Заключаемое на таких началах лицензионное соглашение напоминает публичный договор ( ст. 426 ГК РФ), хотя ввиду особого некоммерческого статуса организаций, управляющих имущественными правами авторов на коллективной основе, им в точном смысле считаться не может. Вместе с тем данное соглашение является договором присоединения ( ст. 428 ГК РФ), поскольку его условия определяются такими организациями в стандартных формах и могут быть приняты пользователями не иначе как путем присоединения к предложенному договору в целом. [3]
При публичном исполнении аудиовизуального произведения автор музыкального произведения ( с текстом или без текста) сохраняет право на вознаграждение за публичное исполнение его музыкального произведения. [4]
При публичном исполнении Государственного гимна Республики Башкортостан присутствующие выслушивают гимн стоя. [5]
При публичном исполнении Государственного гимна СССР присутствующие выслушивают Гимн стоя, мужчины снимают головной убор или прикладывают к нему руку. [6]
Договор о публичном исполнении или сообщении для всеобщего сведения разрешает использование литературных, музыкальных, драматических и иных произведений путем их исполнения или передачи для всеобщего сведения в эфир или по кабелю как непосредственно, так и с помощью различных технических средств. Подобные договоры в форме выдаваемых пользователям лицензий заключаются чаще всего организациями, управляющими имущественными правами авторов на коллективной основе. Закон требует, чтобы условия таких лицензий были одинаковыми для пользователей одной категории. [7]
ДОГОВОР ПОСТАНОВОЧНЫЙ - авторский ДОГОВОР о публичном исполнении неопубликованного произведения. [8]
Допускается без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения публичное исполнение музыкальных произведений во время официальных и религиозных церемоний, а также похорон в объеме, оправданном характером таких церемоний. [9]
Закрепляя за авторами право на публичный показ и право на публичное исполнение, российское авторское законодательство не связывает эти права с первым доведением произведения до сведения публики. Указанные права могут реализовываться как в отношении еще не обнародованных произведений, так и в отношении произведений, которые уже обнародованы, в том числе опубликованы. Иными словами, права на публичный показ и публичное исполнение могут быть осуществлены автором в любое время, а также повторно. [10]
Далее, в соответствии с действующим законодательством публичный показ и публичное исполнение не предполагают обязательного непосредственного, живого контакта публики с произведением. Показ и публичное исполнение могут опосредоваться техническими средствами, с помощью которых расширяется зрительская аудитория. Благодаря этим техническим средствам публика может находиться не только в том месте, в котором произведение непосредственно демонстрируется или исполняется, но и за его пределами. Важно лишь, чтобы произведение воспринималось публикой одновременно с его сообщением. Примером служит прямая трансляция концерта на экране, установленном вне места его проведения. [11]
Члены Академии так высоко отзывались о репетициях, что на публичном исполнении все места оказались заняты. С первых же нот аудитория была подхвачена волной восторга, ибо Страсти по Матфею - это одно из самых волнующих музыкальных произведений, которые когда-либо были созданы. Гений Баха был столь велик, что, казалось, он мог соединять ноты, рисовать с их помощью живые картины и возвышать слушателей. [12]
Члены Академии так высоко отзывались о репетициях, что на публичном исполнении все места оказались заняты. С первых же нот аудитория была подхвачена волной восторга, ибо Страсти по Матфею - это одно из самых волнующих музыкальных произведений, которые когда-либо были созданы. Гений Баха был стожь велик, что, казалось, он мог соединять ноты, рисовать с их помощью живые картины и возвышать слушателей. [13]
Поэтому, например, если автор, связанный издательским договором, передаст кому-либо права на публичное исполнение произведения, это не будет считаться нарушением договора. Нельзя привлечь автора к ответственности по рассматриваемому основанию и тогда, когда он передает свое произведение или часть его для использования тому же заказчику. [14]
Вместе с тем необходимо иметь в виду, что рассматриваемое право композиторов действует лишь, в отношении публичного исполнения аудиовизуальных произведений и не распространяется на другие способы их использования. [15]