Театральная декорация

Cтраница 3

Сополимерные дисперсии винилацетата и винилпропионата используют для получения высококачественных малярных и художественных красок, образующих прочные не стареющие эластичные покрытия, пригодные для окраски стен. Эти краски могут быть также использованы при изготовлении театральных декораций. Минеральные добавки, увеличивающие негорючесть, вводятся в количествах, не превышающих порога коагуляции дисперсии. [31]

В этот период рядом с европейскими художниками уже самостоятельно создавали живописные произведения русские мастера. Как правило, большинство из них работали в стенах Канцелярии от строений, исполняя и монументальные заказы ( плафоны, панно), и театральные декорации к русской опере, рисунки обоев и иконы для церквей. Русские художники середины века по манере письма архаичнее, чем петровские пенсионеры Никитин и Матвеев. Объясняется это тем, что они учились не за границей, а дома, сохраняя традиции старой русской живописи. [32]

Живописи и графике М.и. ( Л.С. Бакст, Е.Е. Лансере, К.А. Сомов и др.) при: сущи утонченная декор, стилизация, изящная орнаментальность, высокое мастерство книжного оформления, эстампа, театральной декорации. [33]

Такие краски применяют преимущественно для обеспечения мероприятий по технике безопасности и рекламы. Они используются для ограничительных полос взлетных дорожек аэродромов, на крыльях фюзеляжа и хвостовом оперении самолетов, бортов катеров, аварийных резиновых лодок, парашютов, дорожных знаков, заводского оборудования, огнетушителей, выключателей, игрушек, вывесок, витрин, афиш, театральных декораций, в полиграфии. [34]

Поливинилхлоридные волокна устойчивы к кислотам и щелочам. Кроме того, они отличаются прочностью в мокром состоянии и негорючестью. Эти свойства особенно ценны для защитной одежды, уплотнений, фильтровальных тканей, рыболовных сетей, пожарных шлангов, канатов, театральных декораций и др. Материал вилан-вэше из поливинилхлоридного волокна, изготовляемый в ГДР на фабрике в Воль-фене, хорошо удерживает тепло. [35]

Поливинилхлоридные волокна устойчивы к кислотам и щелочам. Кроме того, они отличаются прочностью в мокром состоянии и негорючестью. Эти свойства особенно ценны для защитной одежды, уплотнений, фильтровальных тканей, рыболовных сетей, пожарных шлангов, канатов, театральных декораций и др. Материал вилан-вэше из поливннилхлоридного - волокна, 3ft изготовляемый в ГДР на фабрике в Вольфене, хорошо удерживает тепло. [36]

Отходы эластичных ППУ используют для изготовления товаров широкого потребления, ковриков, стелек, детских игрушек. Крошку применяют в качестве набивочного материала для матрацев, подушек, детских игрушек. ППУ используют и в качестве упаковочного материала при хранении и транспортировании изделий, так как ППУ обладают высокими амортизационными свойствами; также из ППУ изготовляют театральные декорации, шаблоны, манекены, архитектурные модели и наглядные пособия. [37]

Производство жидкого стекла достигает значительных размеров ( порядка сотен тысяч тонн ежегодно), так как оно используется для укрепления грунтов, при строительных работах и в ряде различных отраслей промышленности. Пропитка им бетонных автомобильных дорог значительно увеличивает их сопротивление истиранию. Ввиду того что пропитанные жидким стеклом изделия из дерева и тканей очень трудно загораются, подобной пропитке часто подвергают, например, материалы, идущие для изготовления театральных декораций. Силикат натрия входит в состав некоторых стиральных порошков. [38]

Ро-тари ( 1707 - 62), прославившийся изящными изображениями девичьих головок ( Кабинет мод и граций в Петергофском дворце), немец Г.Х. Гроот ( 1716 - 49), создавший парадные по композиции, небольшие затейливые, грациозные портреты. Рядом с западными мастерами, но уже совершенно самостоятельно выступает ряд отечественных художников. Как правило, большинство из них работали в стенах Канцелярии от строений, проявляя поразительную универсальность: они умели создавать практически все - от плафонов и панно до театральных декораций, рисунков обоев, росписи хоругвей и создания икон. Выполненные ими портреты архаичнее полотен Никитина или Матвеева. Художники середины века учились дома, сохраняя традиции старой русской живописи. [39]

Третья группа - зона постоянной экспозиции, которая зависит от характера коллекций. Так, в краеведческом музее экспозиция организуется по отделам природы, истории и советского периода. Пространственная среда экспозиции при зальной планировке варьируется в зависимости от жанра экспонатуры. Так, в музее в селе Палех поставлена задача создать оптимальные условия для различного вида экспонатов: лаковой миниатюры, монументальной живописи, эскизов театральных декораций, графики. Вместе с тем желательно предусмотреть возможность гибкого решения единого внутреннего пространства в зависимости от специфики экспозиции с применением конструктивных приемов, позволяющих трансформацию помещений для наиболее выгодного показа экспонатов и создания эмоциональной обстановки. Сочетание различных по высоте, габаритам и освещенности экспозиционных залов способствует обострению внимания посетителей. При этом задача архитектора состоит в достижении последовательности эмоционального и эстетического напряжения. В связи с этой задачей и в соответствии с экспози-ционно-тематическим замыслом в составе экспозиционной зоны могут быть выделены пространственные акценты в виде вводного или заключительного залов. Так, смысловой и архитектурной доминантой музея В. И. Ленина в г. Ульяновске является Ленинский зал, в музее Вооруженных Сил СССР в Москве-зал Победы. Вводный зал-своеобразная заглавная буква музея-подготавливает посетителей к восприятию экспозиции. Нередко в экспозиционную зону включают диорамы. [40]

У мака, подорожника, тюльпана, хлопчатника и др. К. Темпераментная живописная манера, в к-рой К. Создал новый тип театральных декораций, эмоционально связанных с содержанием спектакля ( оп. [41]

В 1898 г. в Петербурге А. Н. Бенуа и С. П. Дягилевым было создано творческое объединение художников Мир искусства. Ими созданы высокохудожественные произведения книжной графики, эстампов, театральных декораций. Большой интерес они проявляли к исторической тематике ( например, картины Лансере и Бенуа из жизни придворного быта XVII - XVIII вв. [42]

Все дг-полупространство, лежащее направо от этой плоскости, отображается теперь, опять - таки для случая k I, на слой xf определенной толщины. Точно так же всякий луч, проходящий через центр, при условии перестановки его точек, переходит сам в себя. Эту специальную коллинеацию пространства называют рельефной перспективой говорят о высоком рельефе и плоском рельефе как образе телесной фигуры, смотря по тому, будет ли слой достаточно толстым или весьма тонким. Впрочем эти перспективы применяются не только в скульптуре, но также и в театре при театральных постановках. При этом, конечно, от теоретических преобразований в случае обоих применений они более или менее сильно уклоняются, особенно при установлении театральных декораций, которые должны походить на действительность для зрителей, находящихся в различных точках зрительного зала. Очень интересны модели, например, бриллевского издательства, которые дают рельефную перспективу конуса, куба со сферой и полого цилиндра, производящие известную оптическую иллюзию, которая изображенный предмет делает нам непосредственно видимым в его настоящей размерности. [43]

Установка ламп в нижней осветительной сетке. [44]

Театральная сцена оборудована колосниками и штанкета-ми. Колосники находятся наверху, на них крепятся софиты. Штанкеты поднимают и опускают декорации, а иногда и артистов. Имеются стремянки и верхние мостики для работы осветителей и рабочих сцены. Находясь на сцене, и артисты, и техники должны помнить о том, что над ними висит оборудование, и соблюдать строгую дисциплину. Театральные декорации могут передвигаться вертикально и горизонтально. Горизонтальное передвижение из кулис производится вручную или механически при помощи веревки, прикрепленной к колосникам. При пользовании веревками и штан-кетами следует соблюдать правила техники безопасности. Штанкеты могут работать на гидравлике или электрическом токе. Монтаж декораций должен производиться только специально обученным персоналом. При подъеме и спуске декораций должны соблюдаться определенные правила техники безопасности: проверка всего подъемно-спускового оборудования до работы с ним и после изменений, соблюдение правильных нагрузок на оборудование. Машинист должен все время держать в поле зрения движущиеся предметы, никто не должен находиться внизу. [45]

Страницы: 1 2 3 4