Cтраница 2
Отметим также, что аккумуляторы применяют в кинотеатрах, в которых не оборудованы два раздельных силовых ввода, для питания ламп освещения; сигнального, аварийного и обеспечения безопасности, а также на киностудиях в комплекте аппаратуры кинооператора. [16]
Это перемещение границ участка чертежа, выводимого на экран, без изменения масштаба изображения. Здесь много общего с работой кинооператора, который, перемещая камеру, показывает на экране те или иные части большой сцены. [17]
Монтаж является творческим процессом, и в зависимости от знаний, умения и опыта может дать самые разные результаты. ОЧЕНЬ талантливый и широкоизвестный в свое время кинооператор Лев Кулешов говорил, что любой вид искусства состоит из двух составляющих; во-первых, материал, а, во-вторых, организация этого материала. [18]
Решительная позиция, занятая американской федерацией артистов радио и телевидения в споре с работодателями ( employers), определила размах и силу забастовки. Солидарность с дикторами и артистами выразили и кинооператоры, без которых не может обойтись ни одна телевизионная компания. [19]
На особое место выдвигается фигура кинорежиссера - руководителя и организатора творческого процесса и, по существу, главного автора фильма. Он определяет идейно-художественный строй фильма, направляет работу кинооператоров, художников, композиторов, актеров. [20]
Этим объясняется заметная стереоскопичность кинематографических картин, если они засняты с поезда, огибающего кривую, причем снимаемые предметы лежали в направлении радиуса кривой. Железнодорожный эффект, который мы здесь имеем в виду, хорошо известен кинооператорам. [21]
В настоящий момент статус журналистов определяется сложным комплексом внутригосударственных, международных и морально-этических норм. Журналистом является человек, который, независимо от национальности, регулярно и профессионально работает как издатель, репортер, фотограф, кинооператор или техник в области печати, радио, телевизения или кинохроники и собирает, получает или распространяет информацию, включая мнения и комментарии, для периодических изданий, агенств печати, радио, телевизионных служб или кинохроники. При этом журналисты должны иметь соответствующий документ, подтверждающий их профессиональную принадлежность. [22]
Допустим, что в инженерной исследовательской фирме вы возглавляете проект по созданию экспертной системы определения типа кинопленок, чтобы использовать ее при документировании различных тестовых процедур. Вы начинаете поиск знаний на самом нижнем уровне иерархии - в темной комнате техника, который проливает свет на характерные особенности обработки разных типов пленок. Затем вы расспрашиваете кинооператора, который обладает богатым опытом но обращению с пленкой, ее зарядкой и съемки в различных условиях тестирования. [23]
Особенность, необходимость и трудность анализа как раз и состоят в том, что изучается не статика, а динамика. Аналитик здесь подобен не фотографу, а кинооператору, который фиксирует постоянный переход от одного кадра к другому, от одной жизненной ситуации к другой, создавая объективную цепочку событий. [24]
Особенность и трудность анализа как раз и состоят в том, что изучается не статика, а динамика. Аналитик здесь подобен не фотографу, а кинооператору, который фиксирует постоянный переход от одного кадра к другому, от одной ситуации к другой, создавая объективную цепочку событий. [25]
Особенность, необходимость и трудность анализа как раз и состоят в том, что изучается не статика, а динамика. Аналитик здесь подобен не фотографу, а кинооператору, который фиксирует постоянный переход от одного кадра к другому, от одной жизненной ситуации к другой, создавая объективную цепочку событий. [26]
Например, ниже мы определим граф как конструкцию, вершинами в которой могут быть произвольные абстрактные объекты. Позднее же, когда мы станем говорить о графе несовместимости, его вершинами будут связки - объекты весьма сложного строения, в отношении которых читателю придется сделать даже некоторое мысленное усилие, чтобы представление о них ассоциировалось бы с видом точки на плоскости - наглядным изображением вершины графа. Эта свобода п легкость, с которой математик, подобно опытному кинооператору, переключающему объективы кинокамеры, мгновенно переходя от панорамы к крупному плану, меняет уровни абстракции в рассмотрении объектов, выбирая для каждого уровня наиболее подходящую форму наглядного представления об объекте, являются залогом успеха в эффективном решении математической задачи. [27]
В середине февраля 1920 года В. И. Ленин дает интервью корреспонденту американской буржуазной газеты The World ( Мир) Линкольну Эйру. В эти дни Линкольн Эйр, направленный в Россию с целью получить личное интервью у В. И. Ленина, был принят Лениным вместе с кинооператором Виктором Кьюбсом. Беседа велась на английском языке сначала в рабочем кабинете Ленина, затем на его квартире в Кремле. [28]
С возникновением звукового кино отчетливо стала выделяться синтетическая природа киноискусства. Усиливается роль первоосновы фильма - литературного сценария. Художник выстраивает единую изобразительную панораму фильма, композитор выявляет эмоциональный строй фильма, ритмически подчеркивает характер действия. Возрастает роль кинооператора - он разрабатывает композицию кинофильма в целом и отдельных кадров, вместе с режиссером определяет характер съемки, использование различных планов, дает портретную характеристику героев фильма. От мастерства киноактеров зависит общий художественный уровень фильма. [29]
X и У, относящее каждому элементу х из X нек-рый элемент у из У. Эквивалентный смысл имеют термины отображение, преобразование, функция. X и У - множества из функ-цион. В вычислит, технике) предписание в данном языке программирования, предназначенное для задания нек-рого завершенного действия в процессе переработки информации на ЭВМ. В технике) специалист, управляющий с пульта работой сложного оборудования ( устройства), напр. В кино) специалист, производящий киносъемку, точнее - кинооператор. [30]