Симфоническая музыка

Cтраница 3

Трехчастная форма встречается в музыке столь же часто, как и в поэзии. Убедительным примером тому может служить третья часть сонатно-симфонического цикла - менуэт. Первоначально менуэт был трехдольным ( размер) французским танцем, затем стал исполняться на оперной и балетной сценах и превратился в одну из излюбленных форм инструментальной и симфонической музыки. Такие композиторы, как Гайдн и Моцарт, отдельные ( обычно третьи) части сонат и симфоний создавали в форме менуэта. Интересно отметить, что менуэт сам также трехчастен и имеет трехдольный размер. [31]

Такое течение в живописи, как импрессионизм ( в переводе с французского - впечатление), характеризуется приемом смазанности, недорисованности, недосказанности. Что касается музыки, то именно в XIX веке окончательно происходит отрыв части музыки от религиозного обряда, театра, танца, пения. Складывается как разновидность музыкального искусства симфоническая музыка, которая менее всех других разновидностей ограничивает полет фантазии слушателя рамками того или иного сюжета. [32]

В качестве примера такого традиционного подхода, получающего сегодня большое распространение, можно привести пример, связанный с разрешением проблемы гуманизации и гуманитаризации образования. В каком направлении идет поиск решения. Во многих вузах создаются специальные кафедры, а в некоторых в обязательном порядке заставляют студентов посещать концерты симфонической музыки по принципу стерпится - слюбится. [33]

Большой зал комплекса Лидер-Халле в. [34]

Для отделки боковых стен использованы деревянные панели, хорошо поглощающие звук на низких частотах. Задняя стена зала отделана искусственной кожей, за которой расположен пористый звукопоглотитель. Зал оборудован мягкой мебелью; на полу настланы ковры. В Большом зале Московской консерватории время реверберации для пустого зала ( объем 17000 м3) на частоте 500 Гц составляет 2 2 с. Акустические качества зала вполне удовлетворительны, особенно для звучания органной и симфонической музыки. [35]

В зависимости от стиля и характера исполнения оптимальное время реверберации получается разным. Например, для одного и того же помещения исполнение классической симфонической музыки требует времени реверберации 1 54 с, симфонической музыки романтического стиля - 2 07 с, а современной симфонической музыки - 1 48 с, причем отклонение от этих данных в среднем на 0 1 с уже замечается экспертами. Для органной музыки время реверберации должно быть от 1 5 до 2 5 с в зависимости от объема зала. Для джазовой музыки оптимальное время реверберации получается менее определенным, чем для симфонической, но большинство слушателей склоняются к большему времени реверберации. Для исполнения камерной музыки, сольных и хоровых программ, небольших ансамблей оптимум реверберации получается при меньшем времени реверберации, чем для симфонической музыки, и тоже зависит от объема студии. В речевых студиях для передачи информационных программ время реверберации не должно быть более 0 4 с. [36]

Если в помещении, в котором исполняется музыкальная программа или произносится речь, время реверберации очень велико, то художественность исполнения музыки сильно страдает из-за большой гулкости, а речь становится неразборчивой из-за наплывов одного звука на другой. С другой стороны, если время реверберации очень мало, то музыка и речь звучат резко, отрывисто. Только при вполне определенном времени стандартной реверберации звучание получается наилучшим. Соответствующее время реверберации называют оптимальной реверберацией. Для информационной речи оно наименьшее по сравнению с другими видами программ. Для органной музыки наоборот - время реверберации наибольшее. Для симфонической музыки оптимальная реверберация получается большая, чем для камерной. Ясно, что для кинотеатров по сравнению с театрами время реверберации должно быть меньше, так как оно увеличивается из-за связанности кинотеатра с киностудиями. Было высказано несколько гипотез о причинах этой зависимости. [37]

А умел он многое: резьба по дереву, огранка драгоценных и полудрагоценных камней, украшения из золота, серебра, стекла, камня. АБ сказал, что лучше слушать симфоническую музыку и отпустил только тогда, когда я сказал, что меня ждет в театре моя Таня. Я плохо разбираюсь в скульптуре, но было очень приятно смотреть, как АБ работает. [38]

Страницы: 1 2 3