Средний план

Cтраница 1

Живописное обрамление привлекает внимание к пейзажу уже с дальнего расстояния. [1]

Средний план организуется из растений или предметов легких форм или предметов нейтральной окраски. [2]

Для быстрого перехода от передачи мелкого и среднего плана к крупному телевизионные камеры снабжаются 3 - 4 - объективами с различными фокусными расстояниями. Обычно объективы укреплены на вращающейся турели. [3]

А - покрытая травой и кустами поверхность земли средним планом, Б - примыкающая к части А и аналогичная ей часть того же пейзажа, В - часть неба, покрытого сравнительно однородными светлыми облаками, т Г - травянистая растительность крупным планом. [4]

Например, вслед за общим планом в монтаже может стоять средний план, затем крупный план, привлекающий внимание зрителя к конкретному объекту. [5]

Выбирая точку для съемки крупным планом ( с наименьшего возможного расстояния), средним планом или общим планом ( издали), следует учесть, что для наиболее полного изображения действительности, которая окружает нас, совершенно необязательно стремиться к тому, чтобы показать на одном снимке возможно больше людей или предметов. Снимок крупным планом дает возможность показать людей, предметы и все происходящее гораздо понятнее и выразительнее, чем съемка издали, общим планом. Все, что изображается на снимке крупно, наиболее резко и в то же время выделяется освещением наиболее заметно, привлекает наше внимание в первую очередь. Это позволяет хорошо видеть подробности изображенного и в то же время дает возможность по частному составить представление об общем. [6]

Снимки станции метро, сделанные с неизменной точки объективами с / 3 5 и 8 5. [7]

В других случаях, когда расстояние выбирается исходя из величины объекта, изображаемого на среднем плане ( башня на рис. 112), выявляются дополнительные особенности снимков. Как и в предыдущем примере, гора вдали при съемке объективом с малым углом изображения вырастает, а на снимке широкоугольником ее размеры уменьшаются. Еще более разительно изменяется правая сторона снимка, где изображена часть крепостной стены, расположенная ближе к фотоаппарату. Если на снимке основным объективом видны три зубца стены, то на снимке объективом с малым углом их видно уже шесть; ширина зубцов и промежутки между ними на снимке сократились, в результате чего в пределах кадра поместился больший участок стены. При съемке широкоугольником произошло обратное явление: зубцы оказались шире, промежутки между ними увеличились, и в кадре поместились лишь два зубца. Неодинаковы и пропорции прохода в стене; на снимке широкоугольником проход расширился ( при съемке с близкой точки увеличилась разница в расстояниях до левой и правой стороны прохода), тогда как на снимке объективом с малым углом проход сузился. [8]

Например, если фотограф работает в павильоне и снимает портрет, представляющий собой по крупности средний план, он начинает строить схему света с того, что направляет основной осветительный прибор на объект с целью выявить объемно-пластическую форму лица и фигуры. Затем прибором общего рассеянного света он подсвечивает тени, снижает возникшие контрасты до необходимого уровня. Как же этот эффект светотеневого рисунка разрабатывается на фоне. Понятно, что он должен быть освещен в таком же ключе: направленный свет может образовать на нем световое пятно; возможно, возникнет рисунок луча, характерный для него световой блик; может сложиться и более простое решение фона - в зоне падения луча заметно повысится светлота тона. Очевидно, что для такого овещения фона потребуется специальный осветительный прибор, а направление его действия должно быть прочно связано с основным потоком света, лучом, падающим на лицо и фигуру снимаемого человека. [9]

Виста включает в себя следующие связанные между собой части: точку обзора, обрамление, средний план и завершение перспективы - объект обозрения или фокус. [10]

Такая серия может представлять собой, например: общий план городской улицы с ее перспективой; средний план жанровой сценки, происходящей на этой улице ( например, люди, с интересом рассматривающие оформление витрины магазина); крупный план ( или несколько крупных планов) зрителей, на лицах которых самые выразительные реакции; наконец, сверхкрупный план в виде натюрморта из предметов, заполняющих витрину. [11]

Глубину пространства можно подчеркнуть еще одним приемом - если передать даль несколько менее резкой, чем основные объекты, расположенные на первом или среднем плане. Резкое изображение ближних планов останавливает внимание зрителя в первую очередь, а несколько менее резкое изображение предметов вдали позволяет составить общее представление о них и в то же время размывает их контуры подобно воздушной дымке. [12]

Из кривых рис. 16.6 видно, что интервал корреляции TO для изображений крупного плана 1 составляет примерно 40 - 60 эл, а для среднего плана 2 - 10ч - 20 эл. В целом корреляция между элементами изображения очень велика. [13]

Следует заметить, что между планами различной крупности жестких границ нет: общий план переходит в средний через ряд промежуточных крупностей, так же как средний план, постепенно набирая масштаб изображения, движется к крупному. Поэтому внутри группы мы встречаем немало вариантов и разновидностей, и масштаб изображения - величина не строго постоянная для плана данной крупности. [14]

Если перед фотографом стоит другая цель, если ему нужно показать на снимке конкретного человека, со всеми его индивидуальными особенностями и характерными чертами, то он использует другую крупность плана и прежде всего так называемый средний план. Средний план показывает объект с более близкого расстояния, в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия. [15]

Страницы: 1 2 3