Средний план

Cтраница 2

На рис. 16.6 изображены кривые г ( г), полученные для двух резко отличающихся изображений: кривые / относятся к изображению поясного портрета ( крупный план), в котором число деталей мало; кривые 2 относятся к изображению среднего плана, когда в поле зрения видна группа, состоящая примерно из 100 человек. [16]

Если перед фотографом стоит другая цель, если ему нужно показать на снимке конкретного человека, со всеми его индивидуальными особенностями и характерными чертами, то он использует другую крупность плана и прежде всего так называемый средний план. Средний план показывает объект с более близкого расстояния, в более крупном масштабе, тем самым он приближает зрителя к происходящему и потому способен остановить его внимание на конкретном человеке или на определенном моменте действия. [17]

Человек может быть показан в действии, в движении, в общении с другими людьми, в живой связи с окружением, со средой. Средний план предполагает заполнение большей части картинной плоскости фигурами одного человека или нескольких людей. Но в то же время здесь достаточно пространства для того, чтобы можно было ввести в композицию элементы фона, предметы обстановки, в которой фотографируется человек. Все это делает такую крупность плана чрезвычайно распространенной в производственном портрете, при съемке жанровых сцен, в таком разделе фотографии, как репортаж. [18]

В фотографии, кино - и видеосъемке - кадр, на котором объект и задний план занимают равное положение на картинке. Средний план человека включает его туловище выше колен или талии. [19]

Большое влияние на линейную композицию оказывает и расстояние до снимаемого объекта. Съемку средним планом ведут с более близких расстояний. [20]

Так возникает ясный и четкий рисунок портретного снимка, в котором все внимание зрителя сосредоточивается на портретируемом человеке. Увеличение масштаба изображения в пределах среднего плана ( по сравнению с предыдущим снимком тоже среднего плана) в данном случае вполне правомерно: это уже другой жанр, одна из ветвей современного портрета, который имеет свои композиционные закономерности, иные, чем в предыдущем среднем плане - фрагменте события. В портрете уже нет задачи приобщения зрителя к происходящему событию, здесь важны выразительная характеристика человека, достижение возможно более полного сходства изображения с оригиналом. [21]

Как видно из этих рисунков, рассматривая цифровую стереоголограмму, наблюдатель одновременно одним глазом и в одной плоскости видит два сопряженных изображения. Таким образом, в случае восстановления изображений, показанных на рис. 6.2, наблюдаются пять планов: средний план, совпадающий с плоскостью точечного источника, и по два плана спереди и сзади от точечного источника. [23]

Если все лее необходимо снимать по направлению прямых или кривых параллельных линий, то и тогда лучше, чтобы точка их схода, вблизи которой расстояние между ними ничтожно мало, не была видна на снимке. Например, борозды, гряды, дорога, берега реки или другие линии, уходящие вдаль, могут быть видны не на всем протяжении, а лишь в части снимка ( например, на его переднем или среднем плане), когда их дальняя часть скрыта поворотом дороги или реки, склоном холма, группой деревьев, изгородью, зданиями или другими объектами. [24]

Мастюкова - портрет народного артиста СССР Евгения Леонова. Снимок тоже построен как средний план, но масштаб изображения здесь крупнее, чем в предыдущем примере. Автор строит кадр очень лаконично, фон уведен в нерезкость, становится легким, ненавязчивым. [26]

Чаще всего то, что изображено наиболее крупно и помещено на переднем плане, привлекает внимание зрителя в первую очередь, подсказывая, на что именно было обращено основное внимание фотографа. Привлекать внимание могут и предметы на среднем плане снимка, изображенные не слишком крупно, если они отделены от других объектов значительным промежутком или выделяются на фоне неба и окружения своей яркостью, очертаниями и другими особенностями. Наконец, что важнее всего, где бы ни было расположено изображение основных объектов, оно может выделяться благодаря особенностям своего освещения. Обычно все то, что освещается сильнее, привлекает внимание в первую очередь; однако в других случаях заметнее выделяются темные объекты изображенные на светлом фоне, и тени, отбрасываемые ими. [27]

На снимке - наши прославленные фигуристы, неоднократные чемпионы мира и Олимпийских игр Ирина Роднина и Александр Зайцев в минуту отдыха после очередной золотой победы. Фотография убедительно показывает, как нелегко дается это золото. Посмотрите, какую богатую информацию заключает в себе средний план. Ведь если бы мы даже не знали в лицо Ирину Роднину и Александра Зайцева или если бы на снимке были другие, менее знакомые нам спортсмены, то по их состоянию и по многим деталям, вошедшим в кадр, мы, рассмотрев снимок и прочтя подпись под ним, отлично оценили бы ситуацию, представили бы себе и обстановку, и ход соревнования, хотя на снимке дан всего лишь его фрагмент, да и не самый момент выступления. Происходит это потому, что благодаря правильно выбранным фотографом расстоянию и крупности плана мы оказываемся как бы рядом со спортсменами и можем наблюдать их состояние и выражение лиц. В то же время пространство кадра, построенного как средний план, оставляет место на картинной плоскости для важнейших аксессуаров, помогающих созданию более полной характеристики персонажей. [28]

Примерное размещение осветительных приборов на. [29]

Решение этих задач требует не только знания основных технических требований, предъявляемых к освещению, владения осветительными средствами, но и понимания художественных особенностей каждой передачи. Для их технического воплощения в каждой студии имеется широкий выбо) ОП различного типа, стационарно установленных таким образом, чтобы обеспечить возможность качественного освещения больших и малых сцен. На рис. 13.81 приведена схема размещения ОП на потолке павильона. В малых, так называемых дикторских студиЯ Х, откуда производится показ крупных и средних планов не более 2 - 3 человек, схемы освещения близки к портретным, что позволяет ограничить количество и типы применяемых ОП, а также зоны их размещения. [30]

Страницы: 1 2 3