Cтраница 2
Рост агрессивности человечества, по нашему мнению, обусловлен ритмизацией сигналов, которые поступают на входы двух основных сенсорных систем - зрения и слуха. На зрительный вход поступают ритмические сигналы от агрессивных полей, состоящих из одинаковых элементов, а также от равномерно перемещающихся механизмов ( транспортеры, эскалаторы, конвейерные линии, лифты, колеса, цепи, шкивы и т.п.), а на слуховой вход - от ритмической музыки. Пагубность ритмических сенсорных сигналов заключается в том, что они могут приводить человека в возбуждение и даже провоцировать эпилептические припадки. Эпилептические припадки у молодых людей возникали на дискотеках, где ритмизация слуховых и световых сигналов достигает предельных величин. Достаточно один раз увидеть человека в эпилептическом припадке, чтобы убедиться в страшной разрушительной силе этого недуга. [16]
При высоте потолков до 4 м в некоторых цехах агрессивные поля приобретают очень большие размеры. На многих предприятиях химической, электронной и пищевой промышленности кафельные стены составляют основную часть интерьера. Это значит, что работающие там люди ежедневно вынуждены находиться в неблагоприятной визуальной среде. В одном цехе я увидел кафельные стены, закрашенные масляной краской. [17]
Для нас эти наблюдения чрезвычайно важны. Во-первых, они еще раз свидетельствуют о том, что агрессивные поля являются сильным зрительным стрессором, который негативно воздействует на человека. Во-вторых, оп-арт не имеет прямого отношения к художественному творчеству, и чрезмерное увлечение таким искусством может загрязнить визуальную среду в местах обитания человека. По нашему мнению, такого рода эксперименты проводятся художниками по той причине, что они мало знакомы с физиологическими нормами зрения. В случае оп-арта явно перейдена грань допустимого. По-видимому, устроители выставки оп-арт должны получать разрешение не только художественного совета, но и главного врача СЭС ( санитарно-эпидемиологической службы), для того чтобы не допустить влияния на людей патогенных факторов. [18]
С позиций видеоэкологии здание имеет много нареканий, о чем следует сказать несколько слов. Прежде всего большое число окон на плоских стенах создает мощшле агрессивные поля. Протяженные горизонтальные линии крыши без единой детали затрудняют фиксацию глаз. Нет деталей и на торцах зданий, громадные плоскости остекления, много прямых углов и прямых линий. [19]
Хотелось бы обратить внимание читателя на тот факт, что из агрессивных полей практически невозможно построить что-либо привлекательное. Любые сочетания разных видов агрессивных полей, как правило, не приводят к созданию приятной картины. Это всегда следует учитывать при формировании визуальной среды обитания человека. В современной практике и дизайнеры, и архитекторы нередко нарушают это правило, пытаясь добиться эстетического совершенства за счет комбинации различных агрессивных полей. [20]
Иногда можно услышать возражения, что небольших по размеру агрессивных полей человек не замечает и вряд ли от них испытывает большие неприятности. Нам трудно с этим согласиться, так как даже небольшие размеры агрессивных полей оказывают свое отрицательное действие. [21]
В городских условиях человеку довольно часто приходится встречаться с динамическими агрессивными полями. Такая ситуация возникает, например, всякий раз, когда пассажир, находясь в движущемся транспорте, смотрит в окно на проносящуюся мимо вереницу домов; в метро, где кафельные стены на каждой Станции прочерчивают их глаза; многократное динамическое воздействие агрессивных полей испытывают пассажиры электричек: платформы с вертикальными решетками ограждений, шпалы попутных веток, мчащиеся встречные поезда и строения вдоль дорог. Если учесть, что миллионы горожан ежедневно проводят в транспорте от 20 мин. [22]
Большая часть их из гофрированного металла, что создает агрессивные поля. Нередко число таких полей исчисляется сотнями; они стоят в несколько рядов, буквально заполонили дворы, ухудшив их визуальную среду. Мимо этих агрессивных полей проходят тысячи горожан и ни у кого они не вызывают положительных эмоций. Действуют они только в одном направлении, порождая, как правило, негатив в душе у каждого. Власти пытаются бороться, но успехи пока небольшие. [23]
К числу зрительных стрессов следует отнести транспорт на улицах города. Дело в том, что все динамические раздражители оказывают большое влияние на сенсорные системы. В этом случае агрессивные поля, к примеру, большое число окон вагонов электрички, буквально прочерчивают по глазам горожан. Аналогичным образом воздействуют на зрение движущиеся автобусы, троллейбусы и автомашины. [24]
Хотелось бы обратить внимание читателя на тот факт, что из агрессивных полей практически невозможно построить что-либо привлекательное. Любые сочетания разных видов агрессивных полей, как правило, не приводят к созданию приятной картины. Это всегда следует учитывать при формировании визуальной среды обитания человека. В современной практике и дизайнеры, и архитекторы нередко нарушают это правило, пытаясь добиться эстетического совершенства за счет комбинации различных агрессивных полей. [25]
Большая часть промышленных зданий своим видом создает агрессивные видимые поля. За счет выступающих панелей в верхней части архитекторы, по-видимому, пытались как-то разбить агрессивное поле, но нельзя сказать, что это им удалось, так как площадь однообразной поверхности слишком велика. С другой стороны, сочетание агрессивных полей не дает положительного эффекта. [26]
Получилось мощное агрессивное поле, на которое смотреть невозможно. Неприятный эффект усугубляется расположением под углом двух корпусов, благодаря чему два агрессивных поля берут в объятия приближающегося к гостинице человека. Поистине рябит в глазах при взгляде на гостиницу. Здесь уместно было бы повесить плакат с надписью: Смотреть не рекомендуется. Для создателей оказались видимыми эффекты, но невидимыми дефекты, хотя речь идет о видимой среде. Здание, по-видимому, выдержит сейсмические удары, но неизвестно, выдержит ли оно возмущение горожан. [27]
Есть вещи, которых трудно избежать, такие как эскалаторы в метро. Тогда как все остальное в метро должно только радовать глаз. Перечисленные примеры можно без особого труда устранить, в частности, посмотреть, что создает агрессивные поля и в первую очередь избавиться от них. Современные строительные материалы, такие как водостойкие краски, пленки, светильники, витражи, малые архитектурные формы и т.п., создают все условия для формирования комфортной визуальной среды в метро. Надо только знать, что экология визуальной среды является основным фактором жизнедеятельности человека, и все, что мы делаем, должно радовать глаз. [28]
Неблагоприятна визуальная среда на предприятиях пищевой промышленности, где производственный процесс связан с большим числом одинаковых объектов. В течение рабочего дня перед его глазами проплывают тысячи готовых изделий; одновременно в поле зрения находятся 250 - 350 одинаковых квадратиков. После того, как печенье упаковано, пачки складируются и образуют еще одно большое агрессивное поле. И на этом не заканчивается негативное воздействие агрессивных полей, потому что вся продукция поступает затем в магазин, где с множеством одинаковых объектов имеют дело продавцы, рабочие и, конечно же, тысячи покупателей. [29]
На формирование комфортной визуальной среды города значительное воздействие оказывают окна домов - их форма, вид оконных решеток, переплетов. Так, если многоэтажное здание имеет закругленные оконные проемы хотя бы на первом этаже, то вид всего дома резко улучшается, он как бы преображается; при этом оконные переплеты вносят существенное разнообразие в визуальную среду на уровне взора человека. Решетки на окнах в старинных домах всегда были изящны, легки и, безусловно, комфортны для зрительного восприятия. К сожалению, в наши дни их делают крайне небрежно, по типу агрессивных полей. Более того, даже там, где каким-то чудом еще сохранились закругленные оконные проемы, их пытаются спрямить при реконструкции зданий. [30]