Агрессивные поля

Cтраница 3

Авторы называли этот памятник Большой аркой, хотя, строго говоря, арки как таковой нет и скорее можно было бы назвать Большим прямоугольным проходом или прямоугольным просветом. Ведь в арке нет ни одной кривой линии, а все инженерное сооружение состоит исключительно из прямых линий. Здесь тирания прямых линий воплощена в полном объеме. Но и этого, видимо, показалось мало, и тогда для большей выразительности стены и потолок сделали по типу агрессивных полей. В итоге оказалось, что смотреть на арку физически невозможно. Эстетическая ценность также сомнительна. Не удивительно, что визуальные характеристики данной конструкции буквально разогнали туристов; их там мало вблизи и внутри. [31]

Хотелось бы обратить внимание читателя на тот факт, что из агрессивных полей практически невозможно построить что-либо привлекательное. Любые сочетания разных видов агрессивных полей, как правило, не приводят к созданию приятной картины. Это всегда следует учитывать при формировании визуальной среды обитания человека. В современной практике и дизайнеры, и архитекторы нередко нарушают это правило, пытаясь добиться эстетического совершенства за счет комбинации различных агрессивных полей. [32]

Лихачева ( 1993), наблюдается рост агрессивности человечества, в основе чего, по его мнению, лежит бездуховность людей. Бездуховность, конечно же, является источником многих пороков человека. Вместе с тем хорошо известен факт, что окружающая среда оказывает большое влияние на поведение человека. В агрессивной видимой среде он чаще пребывает в состоянии беспричинного озлобления. В Москве криминогенная обстановка ухудшается от центра к периферии, где целые микрорайоны состоят из агрессивных полей. [33]

Она является характерной чертой большинства современных городов. На первый взгляд панорама города кажется величественной и необычной. Однако довольно быстро замечаешь, что глаза скользят по фотографии вправо-влево, вверх-вниз, не находя опоры для взгляда. Агрессивные поля разного размера бьют по глазам, не давая возможности остановиться на чем-либо. Впрочем, в остановках нет необходимости, поскольку ясно с первого взгляда, что каждое здание нечего и рассматривать. [34]

Человеку, созерцающему старый банк, к примеру, с противоположной стороны улицы, не нужно думать, на что конкретно посмотреть: глаз бегает по всему его облику в своем истинном режиме, какой ему дан природой, его автомати-ей саккад. Но при этом каждая саккада вносит в душу человека определенный квант красоты. Здесь каждый элемент различается по цвету, размеру, форме и размещены они по закону эстетики. В итоге сумма квантов в единицу времени и составляет основу эстетического наслаждения. Этот банк хорошо знают москвичи, они гордятся им. Тогда как прямолинейные конструкции не могут внести в душу такой квант красоты и, следовательно, не стоит на них смотреть и тратить свои дорогие саккады, они могут пригодиться в другом месте. В большинстве случаев так и поступают люди, когда видят конструкции, созданные по типу агрессивных полей. [35]

Создается впечатление, что всем изобретателям так и хочется как можно сильнее ударить по глазам. В жилых домах, заводских цехах, в домах отдыха нас преследуют те же самые агрессивные видимые поля. Стоящие рядом сетки, решетки, обогреватели и большие ряды светильников тоже создавали неблагоприятную визуальную среду. Клинкерная плитка выпускается миллионами штук. Так же как и при производстве кирпича, многие рабочие на разных стадиях ее изготовления вынуждены целыми днями смотреть на агрессивные поля. [36]

По данным социологов, человек в наши дни проводит у телевизора до 4 ч ежедневно. Все ли передачи по своим визуальным характеристикам радуют глаз. С полным правом можем сказать, что далеко не все. Более того, нередко телевидение приумножает противоестественную визуальную среду, в которой вынужден находиться человек. Прежде всего это связано с тем, что телезритель видит ту же самую архитектуру, состоящую из агрессивных и гомогенных полей, которая его окружает в городе, так как при съемках любого сюжета конструктивы зданий просто лезут в объектив оператора. Но беда и в том, что операторы и не собираются отводить объектив в сторону от агрессивных зданий. Наоборот, они нередко наводят телекамеру в лоб на агрессивные поля, чтобы как можно ярче высветить их, используя наезды, стоп-кадр и другие операторские приемы. Изобилие агрессивной среды на экране объясняется еще и эстетической позицией оператора. Для него, как и для архитектора, это красиво. А при встрече с прекрасным, как отмечал Л.Н. Толстой, хочется поделиться с близким человеком. Видимо, подобное желание и возникает у режиссера и оператора, когда они видят стройный ряд коробок в спальных районах. [37]

Варианты перфорации древесно-волокнистой плиты высокой плотности ( фирма LOCANLLI, Италия. [38]

Нам довелось видеть на выставке отделку регистрационной стойки подобным профилем ( приложение 1, рис. 50): зрелище страшное, агрессивное воздействие так велико, что буквально бросает в дрожь от одного взгляда. Стоит, видимо, напомнить устроителям выставки, что на выставке агрессивных картин оп-арт две женщины упали в обморок, после чего выставки запретили. У нас есть уверенность, что негативное воздействие испытывали многие посетители, кто-то, может быть, потерял сознание. Невольно возникает вопрос: А кто же разрешил применение такого сильного воздействия на людей, по типу зомбирования. Да, норм на этот счет пока нет, почему же не срабатывает собственное ограничение. Такое впечатление, что чувство меры и красоты просто исчезло. Просматривается явное недружеское отношение друг к другу; желание посильнее ударить - не защитить, не уберечь, не возлюбить ближнего, а причинить ему зло. Если специалисты не восприпятствуют этому негативному процессу, то в один прекрасный день мы окажемся в сплошном окружении агрессивных полей. [39]

Страницы: 1 2 3