Cтраница 1
Архитектурное произведение не только утилитарно, но и художественно. [1]
Любое архитектурное произведение должно соответствовать: во-первых, своему назначению, т.е. социальному процессу, для проведения которого создается данная материальная среда; во-вторых, отношению общества к этому процессу, требующему определенных условий для его проведения, и, в-третьих, техническим и эстетическим принципам его решения. Поэтому проектирование общественных зданий и сооружений должно быть основано на комплексном учете разносторонних факторов: социальных, градостроительных, природно-климатических, национально-бытовых, конструктивных, физико-технических, экономических, архитектурно-художественных. [2]
Если архитектурное произведение своими формами, членениями и пропорциями изображает не те конструкции и материалы, из которых оно сделано, сооружение перестает быть произведением архитектурным, а становится скульптурой. Скульптурным произведением является форма, которая прежде всего зависит от формы изображаемого предмета и в минимальной степени подчиняется свойствам материала, из которого она сделана. [3]
Единство архитектурного произведения достигается рядом композиционных и художественных средств. [4]
В архитектурном произведении большую роль играет его эмоциональное воздействие на человека. Существует много выдающихся архитектурных сооружений, где символический художественный образ является основополагающим. К этой категории общественных зданий прежде всего относятся культовые сооружения, постройки репрезентативно-мемориального характера и другие уникальные общественные здания, несущие определенную идеологическую нагрузку. [5]
Таким образом, целесообразность архитектурного произведения предполагает полноценное разрешение всех задач, поставленных обществом - идеологических, эстетических, утилитарных, а единство прекрасного и полезного определяет неразрывность художественного и технического в творчестве архитектора. [6]
Можно привести в качестве примеров немало архитектурных произведений как из прошлого, так и из настоящего, в которых были идеально решены инженерные и архитектурные ( эстетические) задачи. Прошлое архитектуры изучено лучше настоящего, поэтому ссылка на какой-либо шедевр древнегреческого периода или времен Ренессанса выглядит особенно убедительно. Купол церкви Санта-Мария деяь Фьоре во Флоренции, запроектированный и построенный Брунеллески, - ярчайшее доказательство возможности полного слияния холодного инженерного расчета и творческого порыва автора. [7]
Какие же средства художественной выразительности делают архитектурные произведения эмоциональными. [8]
Эти условия, влияющие на содержание архитектурных произведений, придают им определенные черты, характерные для архитектуры и строительства того или иного народа, в ту или иную историческую эпоху. Совокупность этих характерных черт и художественных приемов и определяет стиль и содержание архитектуры. [9]
Тем не менее, методика анализа конкретных архитектурных произведений, опирающаяся на определяющие семантические композиционные принципы, должна лежать в основе изучения специфики региональной архитектуры как конкретной, повседневно ( окружающей нас формы воплощения мировой архитектуры соответствующего периода. Рассматривая в этом свете архитектуру - классицизма на ( Урале, следует особо выделить такие ее черты, которые возникли в результате беспрецедентной в историй, творчески плодотворной попытки приложения общих композиционных принципов классицизма и его ордерной системы IK решению совершенно новых социальных задач архитектуры-организации новых функциональных процессов промышленного металлургического производства на основе водяной энергии в сочетании с выражением художественных идей, отражающих прогрессивные аспекты общественного сознания периода зарождения капиталистических отношений в России. [10]
Основой проектирования является экономичность, поскольку для воплощения архитектурного произведения необходимо привлечь большие материальные средства, чем для воплощения замысла художника-мону: менталиста. Требования экономичности в большинстве случаев обусловливают выбор решения, а иногда предопределяют основные принципы архитектурной компо -, зиции. [11]
Под архитектурной композицией здания понимают структуру ( построение) архитектурного произведения, соподчинение его частей, обусловленное замыслом и назначением сооружения. [12]
В творческом процессе создания общественного сооружения, как и любого архитектурного произведения, его первоначальный замысел-идея, архитектурный образ-всегда возникает как целостный и зрительно объемно-пространственный, охватывающий все здание, а не как отдельно взятые планы, фасады, конструкции. В воображении архитектора будущее произведение архитектуры возникает в единстве его формы и содержания, раскрывающего: назначение здания, обслуживаемые им процессы, необходимый для этого состав помещений, их группировку, место здания в застройке, различные общие и специальные условия проектирования, технические и экономические возможности, градостроительное, народнохозяйственное и эстетическое значение здания. Все это оказывает влияние на дальнейшее развитие его начального архитектурного образа. [13]
Все композиционные средства, основные и второстепенные, участвуют в создании архитектурного произведения в органической взаимосвязи и применяются в соответствии с конкретными условиями. [14]
Конкретное понимание пользы, прочности и красоты, а следовательно, качества архитектурного произведения изменчиво, зависит от многих факторов. Важнейшие из этих факторов - социально-экономические и природно-климатические. [15]