Архитектурное произведение

Cтраница 2

Напорами Кремля с М скворецко. о мости.| Церковь BoiH. cfHU. 4 в Коломенском, Москва. [16]

Ощущение прекрасного в архитектуре возникает в тех случаях, когда художественный образ архитектурного произведения соответствует идейному замыслу, удачно раскрывается тектоника, найдены закономерности его пропорций, фактуры и цвета материала, установлена гармония с окружающей средой. [17]

Применение этих средств требует большого творческого мастерства, без чего невозможно создание полноценных архитектурных произведений. [18]

Закономерности образования целого определяются основным законом теории композиции - законом гармонического единства содержания и формы архитектурного произведения, законом гармонического единства всех его частей. Можно сказать, что есть единство - есть композиция, нет единства - нет и композиции. Одним из основных средств образования единства является соподчинение частей композиции, их взаимная согласованность, связь и гармония. [19]

Взаимодействие этих уровней и определяет единство содержания и формы на всех этапах развития от замысла до законченного архитектурного произведения. [20]

Архитектура выражает уровень развития производительных сил общества, его социальную структуру и идеологию, поэтому при оценке архитектурного произведения нужно всегда исходить из учета тех исторических условий, в которых эти произведения создавались. То, что было целесообразно и прекрасно вчера, в условиях других социальных и технологических требований может подвергнуться переоценке. Однако существует одна категория оценки прекрасного, которая одинаково действенна для произведения архитектуры всех веков. Этой категорией является гармонизация сооружения в целом и в его частях, выраженная в их последовательной соразмерности. В искусстве нет законов, а есть закономерность, найденная художником. [21]

Архитектурный масштаб - категория не размерная, а композиционная, и от правильного его применения во многом зависит художественное качество архитектурного произведения. Архитектурный масштаб выражается соотношениями между частями объекта и независимо от фактических размеров объекта может делать его большим или малым, значительным или измельченным, монументальным или рядовым. [22]

Таким образом, поиски повышения архитектурно-художественной выразительности зданий кинотеатра должны идти по пути синтетического решения функции, формы, конструкции и декора-неотъемлемых частей совершенного архитектурного произведения. [23]

Решая с помощью средств архитектурной композиции сложные практические задачи по проектированию и возведению как массовых, так и уникальных общественных зданий, архитектор обязан создавать архитектурные произведения на высоком художественном уровне. [24]

Таким образом, архитектура - это не только организованная в практических целях, но и эстетически осмысленная среда, не только утилитарная, но и художественная деятельность. Формы архитектурного произведения воздействуют на эмоции человека, удовлетворяя не только его материальные, но и духовные потребности. Прекрасное и полезное в архитектуре составляют единство и создаются в едином процессе формообразования. [25]

Наконец, в отношении архитектурных и аналогичных им произведений следует также четко различать авторские права их создателей и права по владению, пользованию и распоряжению зданиями и сооружениями как материальными объектами. Законодательство, в частности, не гарантирует автору архитектурного произведения его полную неприкосновенность, так как владелец здания в случае необходимости может вносить в него изменения и переделывать его в соответствии со своими нуждами. Однако это может делаться лишь при соблюдении условий, установленных ст. 21 Закона РФ Об архитектурной деятельности в Российской Федерации, в частности, под контролем органа архитектуры и градостроительства, выдавшего архитектурно-планировочное задание. В силу сложившейся практики, нашедшей законодательное закрепление в ст. 21 Закона РФ Об авторском праве и смежных правах, архитектор не может воспрепятствовать воспроизведению своего произведения, установленного в общественном месте, вместе с окружающим его ландшафтом. [26]

Это название не характеризует его отношения к вопросу о содержательности архитектурного произведения. На этих моделях изучались и с их помощью достаточно просто и строго описывались условия, при которых форма достигала наибольшей геометрической выразительности в восприятии: Можно ли допустить - писал Н. А. Ладовский-чтобы архитектор строил ф арму, не зна Я, как ее будет воспринимать зритель. [27]

Закономерное расположение нескольких зданий и сочетание их с внешним пространством также составляют композицию. Таким образом, в широком смысле под композицией понимается художественная структура, построение архитектурного произведения или, иными словами, целостная художественно выразительная система форм, вытекающих из конкретного содержания и предназначенных для выражения определенного идейно-художественного замысла. [28]

В развитую глубинно-пространственную композицию фронтальная и объемная композиции входят в качестве ее составных частей. Таким образом, все три вида композиции во многих случаях могут иметь место в одном архитектурном произведении и их выделение поэтому является в какой-то мере условным. [29]

Нельзя, далее, сбрасывать со счетов то обстоятельство, что в произведениях архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, как и в произведениях научного характера, основную ценность имеет содержание архитектурно-планировочных идей, а не внешняя форма их выражения. Однако, как уже неоднократно отмечалось, авторское право защищает форму, а не содержание произведений. В этой связи охрана авторским правом архитектурных произведений не обеспечивает в полной мере права и законные интересы авторов, так как не защищает их против присвоения содержания архитектурных идей. [30]

Страницы: 1 2 3