Ритмическая структура
Cтраница 1
Ритмические структуры в крупных геологических объектах трудно поддаются знали из-за наслоения многих последовательных во времени процессов, и механизмы i формирования если и изучены, то на уровне идей. В более конкретных локальных объект: возможен и более конкретный анализ с установлением параметров, ответственных за обрати. Ввиду многофакторнос-геологических систем и процессов они развиваются по разнообразным механизма включающим механизмы физико-химические ( обратные связи образуются между физик химическими параметрами: Т, зимические активности или фугитивности компоненте окислительные условия и прочее), физико-механические ( связи между напряжениями кристаллах и породах и скоростью диффузии или разрушения), смешанный тип механизм. [1]
Другая теория ритмической структуры в жеодах халцедона была разработана Ноккеном ( R. Nacken [372], 78, 1948, 2 - 8); она касается кристаллизации, подобной затуханию в геле. [2]
Показано, что псевдоколлоидные и иные ритмические структуры, трудно объяснимые ранее, хорошо объясняются как результаты вторичных явлений при развитии осадочных хроматограмм переходного вида к явлениям типа колец Лизеганга. [3]
В последние годы установлено широкое распространение среди руд разного состава ритмических структур, имеющих не коллоидную природу. [4]
Гораздо реже линейки используются для внутренней организации рекламного материала, подчеркивания его ритмической структуры, что усиливает образ, заложенный композицией в целом. [5]
Как было показано Шемякиным57, изучение процесса хроматографической адсорбции позволяет подойти к объяснению ритмических структур. Ритмические структуры были описаны Лизегангом еще в 1896 г.; они представляют собой слоистые отложения кристаллического осадка, разделенные свободными от осадка промежутками. Осадок образуется при взаимодействии двух каких-либо солей. Так, если в пробирку налить 3 % - ный раствор желатины, содержащей раствор двухромовокислого калия, дать желатине застыть и поверх нее налить раствор азотнокислого серебра, то по мере диффузии этого раствора в желатину образуются ритмические слои осадка двухромовокислого серебра, разделенные прозрачными, не содержащими осадка промежутками. [6]
При анализе стихотворного текста на основе данной теории возникает необходимость использовать компьютер как своего рода организм, перерабатывающий ритмическую структуру стиха в описание семантических предрасполо-женностей его ритмики. Обращение к компьютеру в данном случае имеет принципиальное значение, так как моделируемые операции носят бессознательный характер и концентрация внимания на их выполнении не свойственна человеку. [7]
В отдельных случаях различные синтаксические категории могут совпадать не только по мелодическому строю, но и по их ритмической структуре. Такие тональные тождества можно проиллюстрировать многочисленными ритмическими моделями, которые используются в учебнике для начальных упражнений по интонации. [8]
 |
Основные виды симметрии в технике. [9] |
Скорость реакции и время нахождения элементов управления значительно уменьшаются, если пространственное расположение органов управления и индикации имеет определенную, хорошо выраженную организованную, ритмическую структуру. [10]
В статье дается общее представление об исходных принципах компьютерного моделирования грамматики и семантики ритмического текста на основе разработанной автором модели порождения и восприятия ритмической структуры стиха. Преимущественное внимание уделяется описанию базовой системы грамматики и семантики ритма. Рассматриваются общие виды и определенные конкретные формы, типовых ситуаций, лежащих в ее основе. Описываются наиболее характерные процедуры взаимодействия и представления базовой семантики в рамках типовых ситуаций. Предлагаемая программа исследований имеет значение не только для изучения семантических предрасположенностей ритмики стиха, но и для проникновения в скрытые формы речевой деятельности, в том числе явления внутренней речи. [11]
Как было показано Шемякиным57, изучение процесса хроматографической адсорбции позволяет подойти к объяснению ритмических структур. Ритмические структуры были описаны Лизегангом еще в 1896 г.; они представляют собой слоистые отложения кристаллического осадка, разделенные свободными от осадка промежутками. Осадок образуется при взаимодействии двух каких-либо солей. Так, если в пробирку налить 3 % - ный раствор желатины, содержащей раствор двухромовокислого калия, дать желатине застыть и поверх нее налить раствор азотнокислого серебра, то по мере диффузии этого раствора в желатину образуются ритмические слои осадка двухромовокислого серебра, разделенные прозрачными, не содержащими осадка промежутками. [12]
Опыт показывает, что абсолютное повторение жилых групп рождает ощущение монотонности и может затруднить ориентацию в жилом комплексе. Группы образуют основу ритмической структуры целого, а в большой системе она не должна быть примитивной. [13]
Основными компонентами модели являются механизм рецепции и механизм генерации. Механизм рецепции представляет собой устройство, осуществляющее прием ритмических структур стихотворных строк ( ритмических строк2) при порождении и восприятии текста. Он является основной базой ритмического текста. Механизм генерации представляет собой устройство, которое отражает, запоминает и контролирует процессы, происходящие в механизме рецепции, и выполняет порождающие функции. В этой работе наше внимание будет сосредоточено на том, что имеет место в рамках механизма рецепции, хотя сфера реализации некоторых из описываемых явлений охватывает оба компонента модели. [14]
Диалог, как вид речи, характеризуется высокой контексту-альностью, в силу чего каждая реплика пользователя обусловлена не только очередной репликой системы, но и предыдущими сообщениями. Здесь имеет место отличие семантической структуры диалога от его ритмической структуры, в которой длительность каждой реплики зависит, по некоторым данным, только от длительности предыдущей реплики. Следует также указать, что вопрос о допустимой информационной насыщенности системных реплик тесно связан с возможностями кратковременной памяти человека. Поэтому перегрузка оператора информацией не только затрудняет ее восприятие и оценку на данном шаге диалога, но и снижает эффективность использования предшествующей информации при последующем развитии диалога. [15]
Страницы: 1 2