Теория - композиция
Cтраница 1
Теория композиции и разложения, которой посвящена глава IX, может быть распространена в своей существенной части и на данный случай. Разница между поведением Г [ 4 и Г 2, рассмотренная выше, требует внесения небольших изменений, но и это легко осуществляется. Конечно, теория эксцессов и решений в множествах Е ( е0) и F ( е0) должна быть распространена и на настоящий случай, но это тоже не представляет реальных трудностей. [1]
В теории композиции известно два вида закономерностей повторное элементов - метрическая и ритмическая. Метрическая повторность основана на равномерном чередовании одного или нескольких элементов. Примером могут служить приборные щиты. При большом числе приборов метр приводит к монотонности, затрудняет обнаружение одного или нескольких приборов, информация от которых необходима опе-308 ратору. [2]
В теории композиции, как мы видим, сохраняется значение семантического принципа антропоморфизма и как инструмента анализа произведений современной архитектуры. Характеризуемые этим понятием [ закономерности художественного формообразования играют определяющую роль в выборе и применении ее основных композиционных средств. [3]
В теории композиции задачам пространственного характера уделяется основное внимание в силу их сложности и методологической ценности для развития комбинаторно-пространственного мышления. Эти же причины побуждают широко использовать подобные задания и в пространственном эскизирования. [4]
Вообще теория взвешенных композиций, развитая Мозером и Уитни [39] и Хоггартом и Линдом [34], может быть выражена в терминах цепей редуцированной алгебры инцидентности. [5]
И вообще теория композиции в художественном конструировании только-только начинает самоопределяться. [6]
Подобно любой научной дисциплине, теория композиции базируется на категориях ( тектоника, объемно-пространственная структура, цветовая гармония), отражающих наиболее существенные связи и отношения формы. [7]
Она играет ту же роль в теории композиций, что и единица в обычном анализе. [8]
В двух заметках [38], [40] теория композиций и пермутабельных функций применена для решения интегральных и интегро-дифференциальных уравнений. [9]
Закономерности образования целого определяются основным законом теории композиции - законом гармонического единства содержания и формы архитектурного произведения, законом гармонического единства всех его частей. Можно сказать, что есть единство - есть композиция, нет единства - нет и композиции. Одним из основных средств образования единства является соподчинение частей композиции, их взаимная согласованность, связь и гармония. [10]
Другой метод вычисления характера группы вытекает из теории композиции характеров, которую я изложу в другой раз. [11]
Таким образом, описания очевидцев служат экспериментальными данными для теории композиции. Одна из ее задач заключается в том, чтобы, сопоставив феноменологические описания, данные истории и археологии, выявить профессиональные композиционные приемы, которые в данном случае позволили зодчим создать масштабные композиции и превратить при этом малое Б большое, а большое в подавляюще колоссальное. Пользуясь таким случаем, рассмотрим один из композиционных приемов, возникших в древности-прием, который В. [12]
 |
Намотка экспериментальной ракетной оболочки на универсальной намоточной машине. [13] |
Для того чтобы проанализировать влияние геометрии волокна на прочность композиции, следует рассмотреть основную механику теории композиции. Была выведена зависимость распределения нагрузки в композиции от свойств отдельных материалов. [14]
Несмотря на бросающиеся в глаза отступления классической древнегреческой архитектуры от рационалистической нормы отношений массы колонн и пространства интерколумбиев, этот существенный факт не был еще объяснен в теории композиции. Объяснение ему может дать, по-видимому, лишь идея о том, что в период создания наиболее сложного художественного образа в античной архитектуре стремление зодчих к гармоническому равновесию масс и пустот, существенно определившее основные отношения, формы и пропорции периптера, исходило из общего семантического принципа космической гармонии. [15]
Страницы: 1 2