Cтраница 3
Уайльд считал, что искусство ничего не выражает, кроме самого себя, и наиболее полно этому идеалу чистого искусства соответствовали музыка и орнамент. [31]
Нельзя сказать, чтобы он был одинок в данном пункте. При желании можно было бы показать, что эти мотивы, это же мечтательство видим мы и у большинства современных художников. Метерлинк с Синей птицей, Уайльд со своими сказками и Дорианом, Андреев, для которого реальность - стена, бездна, некто в сером, Ибсен, Уитмен и др., - ведь в сущности все они мечтатели и принадлежат к одной и той же категории. И для них, как и для их героев, нужен не просто мир, а мир с премией, которая является в большинстве случаев мечтой. [32]
И прежде всего, как мне казалось, возраст, который, строго говоря, невозможно было определить. Если придерживаться безусловно правильного принципа, высказанного, кажется, Оскаром Уайльдом, что человеку столько лет, сколько ему можно дать, то Якова Ильича, несомненно, следовало бы назвать молодым, хотя в ту пору, о которой рассказываю, ему было уже довольно далеко за сорок. Подвижный и жизнерадостный, вечно чем-то увлеченный, он, по-видимому, лучше всего чувствовал себя в компании молодежи и держался так просто и естественно, что в его присутствии никто не ощущал ни малейшего стеснения. [33]
Проявив себя в изобразительном искусстве ( Сислей, Писсар-ро, Ренуар, Дега, Родэн, Либермап, К. Коровин и др.), И. Равель), литературу ( братья Гонкуры, Малларме, Верден, Гауптман, Рильке, Шницлер, Оскар Уайльд, Кнут Гамсун и др.), театр. [34]
Проявив себя в изобразительном искусстве ( Сислей, Писсар-ро, Ренуар, Дега, Родэн, Либерман, К. Коровин и др.), И. Равель), литературу ( братья Гонкуры, Малларме, Верлен, Гауптман, Рильке, Шницлер, Оскар Уайльд, Кнут Гамсун и др.), театр. [35]
В 19 - м веке между сторонами время от времени возникала напряженность, и англичане часто сравнивали свои отношения с американцами с отношениями между Афинами и Римом. Британские писатели достаточно резко выражали свой антагонизм к американцам. Оскар Уайльд называл США довольно крупным плевком в британскую физиономию, Джон Теббел в своей книге История книгопечатания в США писал, что Джон Раскин едва скрывал свое презрение к Америке и открыто мечтал о разрушении Нью-Йорка. Его американский издатель Джон Уайли, в течение 35 лет опубликовавший все без исключения труды Раскина, часто писал ему дружеские письма. [36]
Уайльд считал, что искусство ничего не выражает, кроме самого себя, и наиболее полно этому идеалу чистого искусства соответствовали музыка и орнамент. Поскольку, по мнению Уайльда, жизнь может почерпнуть красоту только из стоящего над ней искусства, постольку она в большей степени подражает искусству, чем искусство - жизни. [37]
Вместо обычно применявшегося ранее стержневого якоря Уайльд применил предложенный Вернером Сименсом в 1856 г. якорь с сердечником двутаврового сечения ( так называемый двух - Т - образный якорь), который является разновидностью явнополюс-ного якоря ( фиг. Машина, снабженная двух - Т - образным якорем, имела меньшее магнитное рассеяние, чем со стержневым якорем, но в то же время этот якорь, как и стержневой, имея многослойную обмотку с плохим теплоотводом, сильно грелся при работе и тем самым ограничивал мощность машины. Действительно, не представило больших затруднений начать питать о бмотку возбуждения генератора Уайльда не током от отдельного источника, а током самой этой машины, соединив, например, последовательно обмотку возбуждения с обмоткой якоря. [38]
Нордау пытался выяснить, не являются ли они лишь плодом больного ума и какого рода душевная болезнь в них проявляется [ Нордау. Практически у всех модных, авторов конца XIX века ( Верлен, Бодлер, Вагнер, Метерлинк, Ницше, Уайльд) обнаруживаются серьезные отклонения в психике. То, что произведения психов имеют шумный успех у читателей и зрителей, Нордау рассматривает как симптомы болезни общества. [39]