Cтраница 1
Типограф выбирает подходящие для себя шрифты из большого ассортимента гарнитур, к созданию которых он не имеет отношения. Это объясняет то неудовольствие, которое он иногда испытывает, тяготясь зависимостью от художника шрифта и словолитчика. Особенно досадно, когда имеющиеся шрифты не отвечают ни техническим, ни художественным запросам типографа. Он не может принимать решения независимо и свободно; он обязан исходить из того, что уже сделано, и учитывать то, что еще только предстоит сделать. [1]
Типограф сообщает слову зримую форму и сохраняет его для грядущего. Простейшая типографическая работа рождает проблему формы, решение которой зависит не только от типографа, но и от проектировщика шрифта и словолитни. Междусловные и междустрочные пробелы, имеющие решающее значение для удобства чтения - суть факторы формы, которые типограф должен чувствовать и сознательно применять. В любом произведении типографики, даже явно незатейливом, следует считаться с формальным аспектом. [2]
Типограф должен учитывать в своем замысле характер печати. В ротационной высокой печати литеры оттискиваются в матрице, которая затем служит формой для литья стереотипа. В ходе этих операций литеры претерпевают неизбежные искажения, огрубение очка неминуемо. В отличие от высокой печати, где набор 282 с силой оттискивается на бумаге, офсет - это способ, в котором краска переходит со шрифта на поверхность бумаги опосредованно, благодаря чему рисунок несколько теряет в ясности и четкости. В глубокой печати, основанной на ячеистом растре, точность передачи очка еще более уступает высокой печати. Однако новейшая техника фотонабора сообщает рисунку букв невозможную доныне точность - предмет вожделений печатников всех времен. [3]
Типограф должен учитывать современное и будущее развитие своей области, поскольку оно чревато новыми художественными формами. Техника и формообразование нерасторжимы, и любое печатное издание, будучи документом эпохи, должно соединять в себе присущие ей как технические, так и художественные черты. [4]
Типограф должен также стремиться к тождеству значения слова и его типографического воплощения. Для того есть немало возможностей, одна из которых, например - выявление в типографике значения слова красный применением красной краски. [5]
Типограф с к и и сплав представляет в основном сплав свинца с сурьмой и небольшим количеством олова. Он легкоплавок, но значительно тверже свинца. Применяется для отливки типографских шрифтов. [6]
Типограф в Сити, очевидно, не очень расторопный малый - ему наверняка нужно бесконечно много времени для одного листа, так как у него не хватает подручных рабочих. Его бумага гораздо хуже американской, а также и шрифт, который, очевидно, совершенно истерся. [7]
Типографу порой легче относиться к шрифту в первую очередь как к массе серого, оставляя за ним лишь эстетическую и декоративную роль. Избрание массы серого или тональной цветности основой оформления, к которому затем должна применяться, подлаживаться типографика - знак профессиональной незрелости. Произведение печати, в котором сколь угодно эффектно обыграно серое, может в то же время страдать от серьезных функциональных и формальных изъянов. До обращения к тональным эффектам необходимо обеспечить функционально оправданный тип набора. [8]
Типографу ведомы три способа вариации: перестройка композиции, замена шрифта или краски при том же тексте. Изменение всех элементов - текста, композиции, шрифта и краски - обязывает следить за тем, чтобы главная тема продолжала узнаваться. [9]
Бумага типограф екая J6 2 Гарнитура литературная Печать высокая 22 0 усл. [10]
В типограф, наборе - двойная буква, отлитая в одну литеру. [11]
Работа типографа, как и всякое ремесло, неизбежно несет на себе знак эпохи. Современными средствами печать призвана удовлетворять современные потребности. В занятии типографикой есть две стороны: прежде всего она выполняет свою практическую задачу, а затем, сверх того, проявляет себя в сфере художественной формы. Оба эти аспекта - утилитарный и художественный - порождение своего времени; порой упор делается на форму, иногда, напротив, на функцию, и в особо счастливые эпохи функция и форма предстают в гармоническом согласии. [12]
В распоряжении типографа богатое разнообразие кегельных градаций, однако он должен сознавать, что работает не только с различными размерами, но и с различными оттенками серого и с различными по глубине планами. [13]
В работе типографа имеются две важные предпосылки: учет существующего опыта и чувство новизны. Известно, как заманчивы торные пути. Занятия экспериментальной типографикой, когда мастерская превращается в лабораторию, опытное поле, особенно важны, если типографика не хочет окостенеть в раз и навсегда принятых формах. Не должно отрекаться от создания живых, исполненных духа времени работ; сомнение, неудовлетворенность - хорошие опоры, мешающие сползти на путь наименьшего сопротивления. [14]
Универс дает типографу Стр. Программа обеспечивает следующие валеры контрастов: тонкое-жирное, линия-плоскость, узкое-широкое, светлое-темное, прямое-наклонное, статическое-динамическое. [15]