Типограф

Cтраница 2

Схема упрощенного перспективного технологического процесса из. [16]

Материал клейма-электрода - типограф ский токопроводящий сплав. [17]

Ренн в семье типографа; учился в иезуитском коллеже. О природе, к-рое ввело его в среду деятелей Просвещения. [18]

Неожиданно Рудер отпускает типографу грех самостоятельного художественного истолкова - Стр. Это положение требует уточнения. Верно, что книжная форма более условна, канонична и консервативна - но и она подвержена развитию. Художественная форма в рекламе значительно более свободна, открыта и подвижна, нежели в книге. Однако и рекламная графика имеет свои законы жанра. А зная, сколь фундаментально разрабатываются рекламные акции и кампании - в психологическом, социологическом, методическом и, разумеется, художественном аспектах - нет больших оснований к переоценке личностного начала в современной рекламе и к столь жесткому ее противопоставлению книжной графике. [19]

Тот факт, что типограф, не причастный к работе над рисунком шрифта, принимает последний таким, как есть - естествен для типографики и не может его ущемлять, напротив: проектирование шрифта не исключительно художественная сфера, так как рисунок букв во многом обусловлен технологическими условиями, которые неведомы типографу. [20]

Набрано и отматрицировано в типограф. [21]

То же, что типограф ( в 1 знач. В нашем маленьком городе есть рабочие - типографщики, железнодорожники, мукомолы, деревообделочники. [22]

Зеркальный рисунок слова привычен типографу и будет им прочитан сразу же. Профаном, однако, строка читается с трудом, и для него она выглядит прежде всего как форма. [23]

В тексте книги Рудера слово типограф употребляется, как правило, в значении художник, оформляющий печатное издание средствами набора. Однако изредка этот же термин служит синонимом слова наборщик. Здесь и далее: цифры, помещенные слева от текстовой колонки, указывают на страницу Послесловия, где дан комментарий к соответствующему фрагменту текста. [24]

Лишь при соблюдении этого исходного условия типограф может и должен принять во внимание: различные возможности создания тонального эффекта при помощи линий, типографских украшений и печатных литер. На соседней странице показаны многочисленные оттенки серого - от глубокого черного цвета до светло-серого - лишь малая частица тысячекратно более широких, практически неограниченных возможностей. Тем самым мы вступаем в область оптических иллюзий; все формы и знаки напечатаны той же глубокой черной краской, но тонкая линия выглядит как серая, а их множество - как серая плоскость. Один и тот же кегель шрифта зрительно преображается с разрядкой литер или с изменением интерлиньяжа. [25]

К эффектам тональной цветности и глубины типограф должен прибегать лишь сознательно и по зрелом размышлении. Нижеследующие примеры колеблются в пределах от двух тональных градаций вплоть до разнообразнейших расцветок серого. В типографике, нацеленной на передачу информации, в простом сообщении, облеченном в книжную или журнальную форму, в текстовой части газеты можно работать в одной тональности серого, в лучшем случае осветляя тон разрядкой в словах либо делая его темнее путем применения полужирного шрифта для выделений. Градации серого - выразительное средство, служащее передаче различных смысловых значений в объемистом печатном издании, но они также и формальное средство, потребное для сообщения произведению печати внушительного и динамического характера. [26]

Наша бедная газетка763 погибла за отсутствием типографа и редактора. [27]

В сфере рекламы, напротив, типографу открываются почти неограниченные возможности для личной интерпретации текста. Зачастую рекламное сообщение привлекает прежде всего типографическим оформлением, поскольку оно обращено не к какому-либо кругу заинтересованных читателей. [28]

Листок этот был отпечатан и расклеен типографом Р. Г. Наумовым из кружка ткача Ф. И. Полякова, арестованного в августе 1895 года. [29]

Набрано и отматрицировано в 4 - й типограф. [30]

Страницы: 1 2 3 4