Cтраница 3
Подписано к печати 5.IV. 1968 г. Бумага типограф. [31]
О С К I A, ВЬС я тско Типограф. [32]
Текст книги объемом в сотни страниц должен быть разбит типографом на полосы - с тем чтобы читатель освоил его исподволь и без труда. Существует определенный объем текста, приходящегося на одну страницу, который с приятностью воспринимается читателем. Когда текста слишком много - это утомляет, когда слишком мало - раздражает, потому что чтение излишне часто прерывается листанием. Абзацные отступы и концевые строки как средство членения значительно способствуют удобству чтения. Глухая, нерасчлененная масса набора, без абзацев и концевых строк - признак профессиональной незрелости; она неудовлетворительна как с эстетической, так 285 и с функциональной точек зрения. [33]
Ширина и высота формата бумаги суть часть ритмического целого, и типограф может разместить слово, строку или полосу набора как ритмический элемент - в согласии или в контрасте с форматом бумаги. [34]
Автор книги ставит своей целью показать, что самое увлекательное в деятельности типографа - это, пожалуй, целенаправленность его труда при ограниченности в средствах выражения. Задача данной работы - выявить своеобразную силу языка типографики, который во многом определяет образ современного мира. [35]
Если автор произведения известен и находится в пределах досягаемости судебной власти, то типограф, издатель и распространитель не под. [36]
Не столько ассортимент имеющихся шрифтов, сколько качество их отдельных начертаний есть предпосылка, позволяющая типографу удовлетворять многообразным запросам наших дней. Нет необходимости в том, чтобы на всякий текст любого содержания имелся соответствующий ему шрифт, как, например, гротеск - для технической тематики, антиква-для художественной литературы или готические шрифты - для исторической тематики. На заре книгопечатания как для богослужебной, так и для светской литературы применялся лишь один шрифт, а именно - шрифт той эпохи. Гуманистический минускул с успехом служил всему письменному наследию итальянского Возрождения. [37]
Предмет исследования - специфика выразительных средств типографики, методические и художественно-творческие проблемы, встающие перед типографом в повседневной работе, особенности действия всеобщих, фундаментальных законов композиции в типографике. [38]
Изящный шрифт, изображение Минервы и маслины, девиз Ne extra oleas доказывают подлинность издания знаменитыми голландскими типографами XVI-XVII вв. Их стиль выделяется неповторимой красотой, всегда узнаваем и высоко ценится знатоками. [39]
Пропуск в таблицах Бригга впервые заполнил голландец Адриан Влакк, живший в Гуде близ Лейдена - математик, типограф и книгопродавец. [40]
Конечно, печать существует также и как промысел, но тогда она является уже не делом писателей, а делом типографов и книготорговцев. Но здесь речь идет не о промысловой свободе книгоиздателей и книготорговцев, а о свободе печати. [41]
Черное создает для нашего глаза различные оттенки серого, но это же черное имеет еще одно свойство, которое следует знать типографу: даже в малейшем количестве черное поглощает белое и глубже лежит в плоскости, чем белая поверхность. На правой странице черный квадрат представляет дыру в плоскости, и от интенсивности черного или серого зависит глубина прорыва плоскости. Мы имеем столько же уровней глубины, сколько и градаций серого; белая плоскость сломана и пронизана иллюзорными углублениями. [42]
Наша газета763 пережила всякого рода злоключения; нам старались вредить всеми способами, какие только можно было придумать, и добились серьезного успеха при помощи типографа, который позавчера очень грубо сказал нам: больше не хочу вас печатать. Мы возбудим против него дело в Торговой палате и завтра же заключим договор с другим типографом, но сделаем так, чтобы уже не попасть в такую полную зависимость от него. [43]
Один из основателей Международного центра типографических искусств ( ЮТА), Нью-Йорк Директор Базельской школы ремесел и Базельского музея ремесел Вице-президент Швейцарского Веркбунда Автор, в течение 25 лет преподававший типо-графику, в своей книге обращается к проблемам художественной формы, с которыми типограф сталкивается в работе. Технические процессы освещаются им постольку, поскольку они участвуют в формообразовании. Многие композиции, показанные здесь - произведения автора книги; другие выполнены его студентами как учебные задания. [44]
Тот факт, что типограф, не причастный к работе над рисунком шрифта, принимает последний таким, как есть - естествен для типографики и не может его ущемлять, напротив: проектирование шрифта не исключительно художественная сфера, так как рисунок букв во многом обусловлен технологическими условиями, которые неведомы типографу. [45]