Cтраница 1
Цветовая гармония является предметом симпатий и антипатий; эмоциональное впечатление от сочетания цветов может быть неодинаковым не только у разных людей, но и у одного и того же человека. Мы устаем от привычных цветовых сочетаний и часто рады люоым изменениям. С другой стороны, иногда мы учимся оценивать цветовое сочетание ( неоднократно наблюдая его), которое первоначально оставляло нас равнодушными. [1]
Цветовая гармония зависит от абсолютного углового размера участков, покрытых цветом, а также от композиции и самих цветов. Прекрасно выполненная миниатюра, увеличенная в 10 раз, обычно выглядит грубо и производит неприятное впечатление. Отдельные цвета кажутся очень насыщенными и значительно отличаются друг от друга. То, что в миниатюре вызывает впечатление приглушенности и даже утонченности, при увеличении воспринимается как карикатурно подчеркнутое. [2]
Цветовая гармония зависит от относительных размеров участков, покрытых цветом, а также и от самих цветов. Небольшой сэровато-красный образец ( по Манселлу R 3 / 2), помещенный на ярко-красный фон ( по Манселлу R 4 / 14), вызывает неприятное впечатление. С первого взгляда он смотрится, как серовато-красный или серый, но через несколько секунд из-за контраста он будет восприниматься серым или серовато-сине-зеленым, в зависимости от того, какая часть цветовой композиции рассматривается последней. [3]
Цветовая гармония зависит от формы элементов изображения в такой же степени, как и от самих цветов. Эта форма может влиять на путь точки фиксации при оценке цветового сочетания, различные элементы которого рассматриваются в неблагоприятной последовательности. [4]
Цветовая гармония зависит от смысла или толкования изображения так же, как и от самих цветов. Например, приятное впечатление от трех серых площадей ромбовидной формы на рис. 1.8 в значительной степени зависит от того, рассматриваем ли мы зти участки в одной плоскости или в виде элементов изображения куба. Цветовая гармония с точки зрения художника-портретиста совершенно отлична от цветовой гармонии в абстрактной живописи. [5]
Цветовая гармония представляет собой приятное для глаза сочетание цветов. На эту тему написаны горы книг, но получаемые в них выводы часто противоречат друг другу. [6]
Цветовая гармония относится к области индивидуальной эмоциональной реакции на приятное и неприятное, и даже один и тот же человек с течением времени может изменять свои предпочтения, например, из-за того, что старые сочетания цветов могут наскучить, а часто встречающиеся новые комбинации могут начать нравиться. [7]
Цветовая гармония зависит от абсолютных размеров областей, занимаемых цветами, а также от общего дизайна и самих цветов. [8]
Цветовая гармония зависит от относительных размеров областей, а также от покрывающих их цветов. [9]
Цветовая гармония зависит от формы элементов, а также их цветов. [10]
Цветовая гармония зависит от значения или интерпретации дизайна, а также от выбранных цветов. Очевидно, что цветовая гармония для портретиста сильно отличается от цветовой гармонии в абстрактном дизайне или типографском деле. [11]
Цветовая гармония получается в результате сопоставления целенаправле-но выбранных цветов из набора узнаваемых и эмоционально приятных цветов. [12]
Цветовая гармония - трудная и окончательно еще не решенная до конца проблема. В общем можно сказать, что не гармонируют те цвета, которые воспринимаются как противоречащие их предметно-смысловому значению и данной конкретной изобразительной задаче. [13]
Цветовой гармонии можно достичь только таким сочетанием цветов, система отбора которых недвусмысленно очевидна. Этот принцип является естественным результатом первого принципа, который утверждает, что система отбора будет признана и эмоционально оценена. [14]
Руководство по цветовой гармонии, издаваемое фирмой Контейнер Корпорейшн оф Америка является прекрасным воплощением цветовой системы Оствальда, однако, к сожалению, оно не получило достаточного распространения. [15]