Cтраница 3
Подобно любой научной дисциплине, теория композиции базируется на категориях ( тектоника, объемно-пространственная структура, цветовая гармония), отражающих наиболее существенные связи и отношения формы. [31]
Немаловажен тот факт, что задание в вышеуказанной живописной технике студент выполняет за максимально сжатый отрезок времени, что высвобождает учебное время для выполнения других разномасштабных задач цветовой гармонии. [32]
Цветовая отделка интерьеров производственных зданий выполняется в зависимости от: характера выполняемых работ и особенностей технологического процесса, психофизиологических воздействий цветов и их сочетаний на людей, климата района строительства и ориентации помещения относительно стран света, архитектурно-композиционных особенностей интерьера, законов цветовой гармонии и архитектурной композиции, характера и интенсивности освещения, влияния цвета различных источников освещения на восприятие цветовой гаммы интерьера, требований охраны труда. [33]
В связи с вышесказанным видно, что попытки дать простые правила для построения цветовой гармонии обречены на провал в той или иной степени. Цветовая гармония представляет собой очень сложный вопрос. Однако половина сведений о цветовой гармонии, вероятно, интересует отдельные отрасли промышленности в большей степени, чем все данные о цветовых измерениях, поскольку часто при продаже товаров цветовая гармония должна сделать гораздо больше, чем то, что может предложить контроль цвета. В связи с этим ниже кратко изложены общепринятые принципы цветовой гармонии. Они не обоснованы научно, однако являются лучшим руководством при отборе приятных сочетаний цветов, полученных в результате тысяч проб и ошибок, а также выборочных исследований, сделанных до сих пор. [34]
Существует довольно широко распространенное мнение, что понятия Оствальда несколько лучше соответствуют принципу сходства, чем обычно используемые понятия цветового восприятия ( светлота и насыщенность) из-за того, что исключается необходимость предположения об использовании цветов одинаковой светлоты, которые, как мы уже отмечали, настолько хорошо гармонируют, что композиция совершенно не выделяется на фоне. Такие цветовые гармонии имеют очень ограниченное применение, например, для обоев, где элементы рисунка должны быть ненавязчивы, чтобы не отвлекать внимание от предметов в комнате. [35]
В том случае, когда два ( или более) цвета, находящиеся рядом, производят приятное впечатление, говорят, что они гармонично сочетаются. О цветовой гармонии написано множество книг, однако мнения различных специалистов по этому вопросу достаточно разноречивы. [36]
Цветовая гармония зависит от значения или интерпретации дизайна, а также от выбранных цветов. Очевидно, что цветовая гармония для портретиста сильно отличается от цветовой гармонии в абстрактном дизайне или типографском деле. [37]
Дополнительной характеристикой качества освещения является цвет - - один из главных факторов эмоционального восприятия. Освещение должно усиливать цветовую гармонию предметов, отдельных частей пространства помещения. Восприятие цвета в очень большой степени зависит от отделки поверхности предмета. Зеркальное отражение от полированной поверхности ведет к изменению цвета, а под определенными углами зрения - и к его полной потере; матовые поверхности, которые сегодня так модны, отражают свет диффузно, и предмет воспринимается в своем натуральном цвете. Покрытия с глубокой текстурой ( например, ковры с длинным ворсом) воспринимаются более темными, чем гладкие поверхности того же цвета и яркости. Свет, насыщающий пространство помещения, является результатом многократного отражения светового потока светильников от стен, потолка, пола и предметов окружающей обстановки. Поэтому очень важно соблюсти цветовую гармонию всех элементов, образующих цветовую среду. [38]
В атласе Оствальда ( 1920 г.) каждый цвет рассматривается как смесь цветов высоконасыщенного с ненасыщенным ( белым и черным) и обозначается цифрой и двумя буквами, определяющими соответственно цветовой тон, количество белого и черного. В издании 1948 г. атлас называется Руководство по цветовой гармонии и содержит 680 образцов на 12 картах. [39]
А сколько новых красок дарит нам интроскопия. Фотография какого-либо естественного или искусственного соединения поражает нас цветовой гармонией, если снимок сделан в инфракрасном свете. [40]
Цветовая гармония зависит от значения или интерпретации дизайна, а также от выбранных цветов. Очевидно, что цветовая гармония для портретиста сильно отличается от цветовой гармонии в абстрактном дизайне или типографском деле. [41]
Считают, что ото выражение наилучшим образом описывает шкалу светлоты, если наблюдатель, проводящий оценку малых различий, полностью адаптирован к промежуточной яркости двух серых цветов, определяющих ступень. В этом случае, когда наблюдатель рассматривает шкалу серых цветов Руководства по цветовой гармонии, расположенную на белом фоне, то он адаптируется к яркости самого светлого образца этой шкалы и будет воспринимать равномерно расположенными только несколько первых образцов близких к белому. При этих условиях наблюдения темно-серые цвета кажутся чрезмерно стесненными. [42]
Общим при составлении цветовых схем является достижение одинаковой привлекательности всех цветов. Для этого более ярким и насыщенным цветам отводят меньшую площадь, менее ярким - большую, чтобы получить композиционную уравновешенность и цветовую гармонию. [43]
Цветовая гармония зависит от смысла или толкования изображения так же, как и от самих цветов. Например, приятное впечатление от трех серых площадей ромбовидной формы на рис. 1.8 в значительной степени зависит от того, рассматриваем ли мы зти участки в одной плоскости или в виде элементов изображения куба. Цветовая гармония с точки зрения художника-портретиста совершенно отлична от цветовой гармонии в абстрактной живописи. [44]
В связи с вышесказанным видно, что попытки дать простые правила для построения цветовой гармонии обречены на провал в той или иной степени. Цветовая гармония представляет собой очень сложный вопрос. Однако половина сведений о цветовой гармонии, вероятно, интересует отдельные отрасли промышленности в большей степени, чем все данные о цветовых измерениях, поскольку часто при продаже товаров цветовая гармония должна сделать гораздо больше, чем то, что может предложить контроль цвета. В связи с этим ниже кратко изложены общепринятые принципы цветовой гармонии. Они не обоснованы научно, однако являются лучшим руководством при отборе приятных сочетаний цветов, полученных в результате тысяч проб и ошибок, а также выборочных исследований, сделанных до сих пор. [45]